最近应酬颇多，虽在家无事，但也难得半日清闲。窗外雾霾依旧，在家整理画作。翻看画册，看到石涛的黄山图，颇有感触。
石涛于康熙五年丙午(1666年)到的宣城，第二年就游览了黄山，返回敬亭后画了〈黄山图〉，画上有康熙二十五年丙寅(1686年)居南京时的补题。这一年石涛45岁。
构图上看，整幅画为竖幅，开合构图，构图很惊艳。画作分为上下两个部分，基本上各占一半，这在绘画上来讲是大忌。
从上部看，画上画出两个重叠的山头，山头在纸的左侧，右下方是楼舍，显示出这幅画，画的不是荒凉野地，而是一处幽静之所。远山虚上去，显示无限深远。峰下是茂密的山林，用浓重的笔墨隔开上部与下部的联系，虽然是中间是虚的，但是给人的感觉，雾的里边有物与上有直接联系，这种断而不断的感觉如没有现实的写生观察是画不出来的。
从下部看，一块巨石从右侧斜插底部，与顶上的山头形成鲜明对比。旁边一块巨石斜横之上，为了点缀巨石之间的区别，除虚实之外，又用了树木和云雾加以联系，让人感到虽有块巨石，却又浑然一体，两块巨石的下端，缝隙之间，一弘瀑布飞流而下，给人一种沁人心脾的感觉，两块巨石之上生出另一组山石，它头中有虚，上边生长了很多植被由近及远，慢慢的虚了过去，与上边两段之间的云雾形成一体，巧妙的联在一起，给人的感觉这外形云雾断开，而实质上根本就是一体的。
最上层为了把握整个构图变化，避免出现下边过于实，使画的部位下边过重，用了参差不齐的长题，使画的重心感到平稳，这体现出石涛的确是一位具有深厚功力的画家，只有如此才敢做出如此大胆的构图。
此画用笔用墨更是非常，上下具是浓墨线条，为且为了取势，基本上都是斜线，给人感觉用笔老辣，山石质感很强，山石轮廓线和皴法，用的现实生活中解索皴法，山石上，用极简的几笔勾出，没染，但显出了山石的气势和风骨。笔墨虚实处理的好，虽上下基本都是浓墨，但通过虚实与转折，给人留出了前后远进的距离感，这种笔墨线条转折，把中国画的透视作的非常舒服。
此画中提有：“画有南北宗，书有二王法。张融有言：‘不恨臣无二王法，恨二王无臣法。’今问南北宗，我宗耶?宗我耶?一时捧腹曰：我自用我法。”引述南朝齐梁时代书法家张融面对齐高帝评他的书法：“卿书殊有骨力，但恨无二王法”的回答：“非恨臣无二王法，亦恨二王无臣法。”
意在表述他对董其昌提出的“南北宗”论的藐视，突出他在书画艺术上冲绝传统成法束缚，解放个性，抒发主观情志，创作上“我自用我法”的主张。在画中一老僧站在枯树之旁，枯树显得与周围郁郁葱葱的树木是那么的格格不入，但又是那么的独树一帜。在我看来那老僧便是石涛，游戏于山中，仍在“搜尽奇峰打草稿”。而那枯树便是“我法”虽不比其它树木葱郁，但仍旧傲立于山中。
作者简介
屈金来，字云峰，1954年生于北京，自幼喜欢绘画，师从山水画家王稼骏、葛寿亭、董谦如等大家，擅长山水画，兼攻花鸟。几十年来耕耘不辍，在创作中力求理论联系实际，在游历写生与探讨中，画风日渐成熟，技艺稳步提高。
中美艺术家联合会展荣获一等奖。早期作品《高山牧歌》被国家档案馆收藏，近年来巨幅绘画《云锁峰峦》、《青山喷玉》、《高峰出烟际》、《山峦叠翠》、《飞瀑如线天上来》等数十幅被国家机关和相关部门收藏，以及发表于国家级报刊杂志。十余幅作品多次参加国家、省市美展大赛并多次获奖。
现为中央国家机关美协会员、中华人民共和国国家行政学院东方欣正书画院院士、中央机关书画院特邀画家、中国扇子艺术学会会员、世界华人实力书画家协会常务理事、民政部中国社会工作协会公益委员会会员。
