如果你对创作小说有兴趣，也看过一些写作教程，那你一定看到过不少关于写作的正确示范、理论和技巧。但是，你一定没见过像《如何写砸一本小说》这样的写作教程。简单概括的话，这就是一本错误写法的集大成之作。两位作者将编辑拒稿的常见错误罗列出来，给予评点，让每一个读者都能意识到这些写法到底错在哪里，从而改进自己的创作。
一直以来，创作者有个非常难以解决的问题，就是不知道自己的作品问题在哪里。如果你愿意把作品给周围的朋友看，他们大多不懂怎么提意见，往往只是善意地恭维几句；发布在自媒体上，如果有读者看、再给提建议，那当然也是个好方法，但是不是每个人都有读者来看、提意见。绕了一圈，最懂得如何指导创作者的，自然就是编辑们了。但是，有多少人的投稿是石沉大海，最多换来一句没有通过，就再也没有其他交流了呢？编辑们都很忙，不可能为一个素不相识的作者详细讲解文章中问题。在这种情况下，《如何写砸一本小说》可以算是一个自我纠错和检查的好帮手。
其实，学习写作的过程，和我们上学时的学习类似，又有一些不同。看正确示范，的确是学习的一个重要途径。但是，就像我们会经常看错题来总结，写作也应该有一个“错题集”。从正反两方面总结，再从中摸索出适合自己的创作方法，这样才能创作出更好的作品。
关于作者
这本书有两位作者，分别是霍华德·米特尔马克和桑德拉·纽曼。他们都有非常丰富的创作实践，很了解创作过程。
霍华德·米特尔马克是资深编辑，他的编辑生涯包括多家著作代理机构、书籍、杂志出版社。他既是一位编辑，也是一位作家。他的作品有小说《法定年龄》，还有一系列的儿童科普读物。另外，他还发表了很多书评和随笔。
桑德拉·纽曼是一位小说作家，也是一位创意写作教师。桑德拉·纽曼的作品分为小说《蛋糕》、《唯一一件人人都做过的好事》和回忆录《关于富人的传说》。他的创意写作课程是在自身创作实践的基础上总结出来的，非常有实践意义。
这两位作者在这本《如何写砸一本小说》里，用非常幽默的语言，分析了这些写作中的问题，让人忍俊不禁。
关于内容
这本《如何写砸一本小说》一共有七个部分，前五部分一共十五章，都是错误示例和讲解，后两部分是建议。
前五部分基本包括了一本小说创作过程中需要考虑的方方面面，包括情节、布局、节奏、人物、风格。对于一些喜欢创新的作者来说，这本书还讲了哪些创新是编辑不接受的，可以说是非常细致贴心了。
这本《如何写砸一本小说》提到的创作误区很多，以下列举一些我特别有共鸣的例子。
一、别用太多笔墨描写景色。以前我看过不少会用大量篇幅描写景色的小说，大部分情况下，我会略过这样的部分，直接看后面的情节。可以说，这个建议非常中肯了。
二、别把创作当做发泄情绪的渠道，要写读者愿意看的。很多人最初的创作欲望，就是源于想发泄情绪。实际上，读者对这些情绪并不关心，他们在意的是人物和情节是否吸引人。
三、别不在意读者的想法。如果你只想写完了自己看，既不想出版，也不想给任何亲人朋友看，那就可以不在意读者。但是，绝大部分作者还是希望作品可以出版，得到读者的喜爱，能够大卖。这是人之常情，没什么好否认的。我见过一个作家，他平时非常不屑于与畅销书作家来往，说自己非常了解怎么写出畅销书，只是不想那么写，讨厌商业化。但是，他自己出书的时候，不但出镜宣传，还开了不少签售会来宣传，只为有个好销量。这是真的不想这么写，还是笔力不及的酸葡萄心理呢？既然写的书是准备出版的，那就不可能不在意读者的想法和销量，这种自欺欺人的清高大可不必。甚至，整个出版行业的存在，也是为作者和读者之间搭建一个桥梁，让作者的创作以书籍的形式来到读者们手中。所以，读者到底重不重要？看看出版业这样一个行业，难道还不重要吗？
当然，这样一本错题集，不能指望它里面有很多系统的理论。能看出来，作者的很多建议带有主观色彩和自身实践经验的特点，但是都很中肯，具有实际意义。即使你不同意其中的有些建议，这本《如何写砸一本小说》也能引发你的思考，给你很多启发。
