从去年尝试写小说，便发现一个大问题，为了弥补这个问题可能带来更大的问题，急于想出去旅行。但发现出去远行十来天回来，感觉反而更糟糕了。
原本的问题是因为常年不读一两本书，亲人朋友同事都不在一个城市，不爱看报纸，不喜欢看新闻，不爱听别人闲聊八卦，只悠哉乐哉地生活在自己的小圈子里，生活阅历太过单纯造成的写小说时无情节可写，无原形可仿照带来的焦虑。
可是出去一圈，看了看外边的山，外边的水，外边的人，发现自己不止情节不会写，写景写人也不会，回来后整个人更着急了。
于是写小说便搁置了，不过一直留意着情节有关的内容，特别是相关的书，都会拿来看一看，我相信它们对当时的我肯定是有帮助，有所启发的，但现在想来基本毫无记忆。
直到前一段时间读《卡片笔记写作法》，才想起用卡片的方式记录归类从书中读到的，可能对以后有用的情节，最近开始写自己的第一部长篇小说，列的大纲，剧情走向都是从近期搜集的情节中选择，进行调整，变幻拿来用的。
可以说在读《这样写出好故事》这本书以前，我对于情节的理解，一直拘泥于原有模板的基础之上，对于自己能想到的那些吃喝拉撒全部弃如敝履，感觉它们不够新奇有趣。
这本书虽然有些不按常理出牌，也不像其它书那么规整，那么有学术范，但它却实实在在毫无巨细地写出了，写故事时遇到每一个环节的问题，及自己应对这类问题的办法。
读了“头脑风暴的情节点子”这一章有种茅塞顿开的感觉，故事中需要一些新奇的想法不假，且这些想法是平时跟本接触不到不会发生的，比如我小说中将要写的类似献祭的情节，就是从积累的素材里选择的。
但除了这些特殊的，更多情节都是万变不离其宗，想要写好小说，就要把这些普通的情节写好，那么如何写好这些情节呢？
首先就是挖掘自己，挖掘自己以往发生的事，深掘自己的情感，了解完整的自己。只有这样才能写出同样精彩饱满的角色，在他们发生什么事情的时候，才有可能感动自己。如果写的故事连自己都不动心，也就没有写下去的必要。
除了发掘，还要有计划地训练，书中写了20种写出情节的点子：
1、“如果”游戏。对自己看到的东西问如果，比如读报时的一篇报道，问如果呢，看到电视中某一广告，问如果呢。这个方法大概是训练平时思维的发散。
2、书名。先起一个书名，然后再写出相符的作品。这个我不太理解，感觉有些无厘头，大概比较符合作者的性格，对于我这种保守派来说大概是用不到的。
3、列表。就是把看到的事物写下在心中的画面，这些画面可能在以后会无意中出现在你的小说中。作者是这么列的：窗帘（我记得我的宠物小狗咬坏了妈妈的新窗帘，于是隔天她就把小狗送走了……）
4、议题。写出自己喜欢的议题，也就是你关注的话题。一旦你写出来，在以后的生活中可能会有意收集，直到有一天成为作品中的东西。
5、亲眼去看。让你的想象力放段影片给你看，发挥自己的想象，不去干扰它，保持一定的时间，然后试着把这些想象写下来，把有趣有用的情节再发挥一下，可能就是以后不错的素材。
后边的一些就不一一写了，需要的朋友可以自己学习下。
