动人春色不须多
历史上，有两则关于“千古画帝”宋徽宗赵佶考画工的典故。
一则是，以“万绿枝头红一点，动人春色不须多”为寓意。大多数画工都“装点花卉”，唯独一人再隐隐约约的楼房和青翠欲滴的杨柳的相互映衬中，画了一个妇人凭栏站立，独自望着之情影。
另一则是，以“踏马归来马蹄香”为考题。有人画骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有人则在马蹄上面画了几片花瓣，唯有一人把笔落在“香”字上：马儿疾驰，马蹄高扬，几只蝴蝶追逐着马蹄翩跹飞舞。
应该说，表现春光明媚、春花烂漫，描绘花草与突出马蹄都不算错误，但明显灵性不够、缺少创意，使春色落入俗套。而“妇人凭栏立”“蝴蝶绕马蹄”两幅作品，之所以脱颖而出，让人眼前一亮，妙就妙在独辟蹊径，立意巧而意境深，画龙点睛，以一当十。
作文作画，视角很关键，“一叶落而天下知秋”；立意是灵魂，“山不在高，有仙则名”。苏东坡曾把文章、辞藻、事实比作“市上诸物”，把立意比作“钱”，有此物便可以买到所有东西。世上有不难买到的是物，不易得的是钱，“为文若能立意，则古今所以，翕然并起，皆赴吾用”。
