一个令人印象深刻的标题，才是一个好标题。好标题的特征，是第一印象就吸引你的注意，让读者一见之下立即生发出一种一探究竟的欲望。尤其在今天这种碎片阅读泛滥的大环境下，标题就更重要了。

投稿纸媒的小说标题要有号召力，首先要让挑剔的编辑在海量的稿件中一眼就注意到你。投稿网络平台的小说标题，要符合平台的主流风格，也要醒目但不过分张扬。获得“标题党”的标签，对一个作者来说，并不是一个褒扬的标签。注意把握“精心设计”和“标题党”的分寸，应该是作者功底深浅的分界线之一。

大多数读者在书店、图书馆和网络平台是否会打开一本书，往往仅凭书名就决定了书的命运——翻开或者遗弃。大多数人都有这个毛病，所以作为作者更要灵思妙想，化解这个弊病。

看到加西亚·马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》或西德尼·谢尔顿的《假如明天来临》，这样的书名分分钟可以抓住你。即使文章不属于你通常喜欢的风格，出色的标题也会让你想翻开这本小说。书名就是作者和读者博弈的第一个关卡，如果作者败在第一关，你写的小说或书，就失去了在读者跟前展示的机会，你的故事的绽放就缺失了很多欣赏的人。

所以怎么强调标题的重要性都不为过。

如果不知道正确的标题有什么重要特征，那就来研究一下经典名著的标题或当前获奖作品的标题，也许你能从中发现一些蛛丝马迹。

也许有人会反驳说，名作家并不看重小说标题的重要性，比如《黑郁金香》《简·爱》《包法利夫人》等等。但这种观点对大多数作品的命运来说，是有明显危险性的。

比如简·奥斯汀，有一本小说原标题叫做《第一印象》，正式标题改成了《傲慢与偏见》。海明威的《庆典》，最终版标题是《太阳照常升起》。列夫·托尔斯泰的《皆大欢喜》，最终改名为《战争与和平》。威廉·福克纳的《清晨》，出版时改名为《喧哗与骚动》。哈珀·李的《阿提克斯》，最终改名为《杀死一只知更鸟》。 约翰·斯坦贝克的《发生的事情》，改名为《人鼠之间》。

对比一番之后，我感觉，小说的标题如果只是单一而指向不明的名词，魅力不如具有对比效果的词组。比如《第一印象》就比不上《傲慢与偏见》；《清晨》吸引力就比不上《喧哗与骚动》；《皆大欢喜》的吸引力就比不上《战争与和平》。

而主谓结构或动宾结构的标题，往往比单一的名词词组更具有张力。比如《庆典》就不如《太阳照常升起》更有意蕴；《阿提克斯》不如《杀死一只知更鸟》更有吸引力；《发生的事情》不如《人鼠之间》更让读者期待 。

当然，这种感觉是基于读者的直觉，事实往往比预期有所出入。并不能武断地认为， 小说保持原来的书名就会失败，但不可否认好标题的优势——它是能让读者率先走进来的动力。

那么，什么样的小说标题才是优秀的呢？

一个有异质性的标题，可以让作品从海量投稿中脱颖而出。

比如同类题材写作，网上搜一搜标题《我的童年》，会出现很多篇同题文章；但是搜一搜《从百草园到三味书屋》，就不会出现烂大街的重复标题，而有独树一帜的效果。

一个有亲和力的标题，往往比用词生僻、诘屈聱牙的标题更容易让读者入耳入心。 但太俗气的标题，也要毫不吝啬的舍弃。比如《浅谈自律》而就很浅很俗，《一字之差的选择》就不是个好选择，《开奔驰的土豪》说明是个土豪文风，《事物的两面性》还真不是个让人耐心去看的标题。

一个有意蕴的标题，是作者的审美与哲思的初步显露，让读者对作者的艺术素养和作品质量有一个正向的期待。比如徐则臣的《镜子与刀》、张爱玲的《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》、卡夫卡的《变形记》《城堡》等等，仔细品味这些标题，意象丰富，余韵绕梁。

标题如此重要，但我们也不能因标题的压力而影响故事的主题。甚至可以考虑首先专注于讲述故事，在故事讲述的过程中，合适的标题或许就会自然浮现。而不要在一开始就让标题成为一种心理负担，让紧张感阻滞了我们灵感的触发节点和想象力的流畅度。所以要强调，首先把注意力放在讲好故事上面。

故事讲述得精彩和流畅了，一个好的标题应该是顺理成章的结果。然而，我们应该满足于首先浮现的这第一个标题吗？有选择的选择，才是真正的选择。这种时候，不妨多想几个标题，仔细对比，甚至可以开展头脑风暴，多多益善。有的资深作者建议，开始时至少要想五个标题，但不要限制自己。如果有创意，可以选择20个、30个，越多越好。

标题的方向，可以发散性思维，可以是主人公名字，可以是主要线索，可以是关键时间节点，可以是主谓宾的短句或动宾结构的短语，还可以是小说主题的意象、短诗或词牌。

最后，选择恰当的标题也应该像小说故事定稿一样，反复修改。好文不厌百回改，优秀的标题也是这样，应该反复讨论，反复修改，反复润色。

正如新生儿落地的第一声啼哭，优秀的标题也是新作品通往读者世界的第一次发声，我们希望它响亮而动人。