11月12号，周一。今天北京的天气很晴朗，阳光很温暖。
考研的正常生活，就是没有生活，波澜不惊。起床、吃饭、去图书馆、学习、吃饭、学习、吃饭、学习、睡觉。一天就过去了。想了想，今天都干了些什么，恩，基本上完成了规划的人任务，虽然个别任务有时差，但还好是完成了。背了书，依然是记住记住的，记不住记不住的。做了曲式，总是会被郁闷到生无可恋，然后继续被虐。英语阅读，二刷，正确率是5432，幸好只有4篇，真怕在来一个1和0。然后这周又要开启精度模式了，速度逐渐快了起来，但是还是会担心来不及。
心里默念：不要着急，你想要的，时间迟早都会给你。
今日份讲述——巴洛克时期创作歌剧的作曲家
前两天说完了巴洛克时期最优秀的代表人物巴赫，以及巴洛克意大利的歌剧，有4个乐派。今天来说说，除了意大利以外，发生在其他国家的歌剧创作故事。
首先是法国。法国最著名的作曲家有吕利和拉莫。乍一听，两人似乎是好兄弟。事实上，在西方音乐史中，他们是相差“一个世纪”的“好兄弟”——都是法国歌剧的代表人物。
吕利，巴洛克时期意大利歌剧的创始者，他主张“抒情悲剧”，即用音乐写成的悲剧。一生共创作了15部歌剧，主要是《阿尔切斯特》《阿尔米德》《爱神与酒神的节日》《阿蒂斯》等。也曾在路易十四的授权下掌管皇家歌剧院。
法国的十七世纪，具有明显的宫廷风格。因为他在那个时期，还是一个强大统一的封建君主国家。也在17世纪产生了许多“古典主义戏剧”的文学作品。法国歌剧有两大传统来源：1、法国皇家芭蕾舞。2、法国古典主义悲剧。
以前总是喜欢看喜剧，会让人开心。但后来明白了，为什么著名的文学作品都是悲剧。
抒情悲剧，是吕利的“金字招牌”。但是他的后辈却没有完整延续。
再说拉莫，拉莫厉害，不是因为歌剧，而是因为他的和声。1722年，他发表了《和声学》，与巴赫的《平均律钢琴曲》同时问世，标志着近代和声体系的建立。此后他还发表了《和声原理论证》《音乐理论新体系》等和声理论著作。
明明可以靠歌剧，偏偏要研究和声。好吧，优秀的人想来是看心情比较多吧。所以还是提一提他的歌剧作品，难得反映出受吕利抒情悲剧的深刻影响的作品是《达尔达尼乌斯》《卡斯托与波吕克斯》等。
法国说完好像英国说说英国，但是我想放到明天，因为英国的这位作曲家，是和巴赫相提并论的大人物，也是一位极其有故事的人物。值得好好念叨念叨。
以上就是今天的讲述内容。我和这个世界，都在努力着。晚安～
