大马坎翡翠砾石多为白砂皮和黄砂皮，没有黑砂皮，这是达马坎与其它场区的重要区别之一。在翡翠原石中有一种“颜色”，而我们往往把这种“颜色”当作是翡翠原石的本色，这就是“雾”。雾，是处于翡翠原石皮壳和肉质之间的一层半氧化风化的硬玉，它也可以算是翡翠，但却不是真正的翡翠，是从风化壳到未风化的肉(翡翠)的一个过渡带。大马坎的东西本来也就是玩雾色的货，雾色的厚薄一直是大家所关注的问题，得从好几个方面来谈，场口，皮壳，翻砂，打灯也是缺一不可。
雾色的厚薄问题，首先得从场口说起，一般来说，老坑的大马坎水石，皮壳稍加盘玩就会油腻起包浆，由于风化氧化的时间相对较长，雾色也会厚很多。氧化不均匀或者说二次三次优化等的原因，经常会造就出怪桩料子，这一类料子经常会有厚雾层的存在，有的能超过一厘米，通过打灯，可以很明显的感觉到有一种厚重感，是雕工师傅最喜爱设计玩赏的料子。
大马坎的场口及一些知识相信很多翠友还是耳熟能详了，不过可能刚开始接触翡翠的朋友可能还是一知半解，阿慧今天就来说说这块大马坎的水石改口片料，让大家熟悉熟悉这个场口的翡翠，已经熟悉的翠友就当温故而知新啦。
咱们可以看到，这是一块黄雾较多的片料，上半部分黄雾比较浓郁，不难看出雾比较厚，下半部分雾色没有上半部分那么浓烈，淡淡的、薄薄的一层，白肉占据整块片料的三分之二左右，底部点点斑纹，看上去像飘花，整块料子的品相还是相当的不错。种水呢，不用说，铁定的糯冰种，这样的料子，雕刻师在上面随便花点功夫就能雕刻出非常有意象的雕件，雕刻师傅最拿手的料子要属大马坎水石翡翠，这块料子雕刻师傅如何设计呢?要雕刻什么，我们一起走近，来看看大师的创作。
首先看到这样的一个设计图案，大家猜到要设计什么了没？很难想象吧，阿慧也不卖关子啦，大师想设计一块佛像，这个图案是佛像的轮廓，以三分之一的黄雾底色做佛像的头部，其他部分以白底肉质设计佛像下半部分，底座上面带有飘蓝花，为什么要这样设计呢？不慌，咱们揭晓答案，继续往下看。
有没有佛光普照的感觉，佛光满面的雕像端庄，神圣，祥和，看到福光普照仿佛会给世人降下福泽一般，小小的一尊雕像揭示了佛爱世人，普度众生的佛性。设计的形象就是这样，佛像头部以黄雾的色彩渲染，以体现一种祥云加上佛光的感触，似朝霞初升，作品结合玉质的天然雾层塑造出了一个佛光普照的雕像，意境浓厚。整体圆润层次分明。佛道文化在我国有着深远的历史，在中国人心中佛是神圣的，国人对佛都是崇敬有加，往往我们都是向佛祈求心中愿望的，是一种精神的寄托，对美好生活的向往的象征。
好啦，阿慧今天带给大家的精彩到这里就结束了，明天同一时间会给大家不同的精彩，敬请等候吧。喜欢阿慧的给点点关注哦~
