Q1、《挪威的森林》这部小说，讲述了一个怎样的故事呢？
A1、有人说，这是一部恋爱小说，有略带感伤的爱情；有人说这是一部成长小说，记录了一代青年成长过程中的伤与痛；有人说这是一部现实主义小说，反映了青年们真实的生活状态。
A2、但是归根结底，我们喜欢这部作品，首先还是因为它有一个通俗、完整又独特的故事。
小说的主人公渡边的好友木月莫名其妙地自杀了。一年后，渡边上大学，与木月娴静腼腆、美丽忧伤的女友直子相遇，心动不已。
在直子20岁生日那晚，与她发生了性关系。但是第二天直子就不知所踪。不久，渡边收到了直子的来信，称在一处疗养院。
渡边去探望了直子，并度过了美好短暂的几天。渡边回到学校后，与生机勃勃、热情开朗的绿子相遇，慢慢地喜欢上绿子，但又放不下直子。
直到直子自杀的消息传来，渡边失魂落魄地开始了一段徒步旅行，也开始摸索自己的人生。
小说的最后，他拿起电话，打给绿子，但又无法说清楚自己在哪里。故事戛然而止。
也许你在年少时脸红心跳地读过书中的描写，也许你曾对小说里的混乱迷茫的爱情嗤之以鼻。
又或许你已年过三旬，重新读来，读出了些不同以往的酸楚之感。
Q2、解读本书的三个重点：
A1、第一个重点是，打破自我与世俗的对立，让自我与外界之间达成平衡。
A2、第二个重点是，打破生与死的对立，做向死而生的勇士。
A3、第三个重点是，打破孤独与成长的对立，接受生而孤独的人生常态。
Q3、坚持自我与融入世俗，你选择哪一个？
A1、在《挪威的森林》里无不弥漫着对立的氛围和矛盾的情绪。
故事发生的背景是20世纪60年代末的日本社会，战后经济复苏，学潮运动不断，在物质的不断膨胀和精神极度匮乏之下，年轻人越来越找不到自己的位置。
他们既厌恶这个世界的混沌不堪，又在感官上依赖着这个虚伪的世界，在自我与现实之间徘徊、犹豫，止步不前。
书中的每一个人物，都在自我与世俗中做着决断，有的成功了，有的失败了。
A2、木月是渴望改变而不得，最终失去自我；而直子是努力摆脱孤独而不能，在逃避中封闭自我。
与之相反的是永泽。永泽是渡边大学的好友，他是冰冷而强悍的存在，完全融入世俗，对现世的游戏规则了如指掌，能够轻易博得他人的好感。
实际上，他在融入世俗的过程中，主动抛弃了自我，因为认同自己选择，反而成为一种强大而空虚的存在。
A3.、其实这世界没有绝对对立的双方，我们需要做的就是在其中找到一个平衡点。
木月在与外界的接触中，彻底否定了自我。
直子对世俗既憧憬又逃避，在纠结中结束了自我。
永泽通过主动放弃自我，成为社会规则的掌握者。
渡边又在自我与世俗之间左右摇摆，游移不定。
在自我与外界的天平上，他们都没有达到真正意义上平衡。
对于成年人来说，这不是一个非此即彼的选择。
Q4、打破生与死的对立，让死成为生的一部分。
A1、 死亡，是《挪威的森林》一个重要的主题，也是小说的一条重要的线索。
小说中描写死亡的意象比比皆是，是我们无法回避的重点。
木月之死。木月的死是意外且突然，毫无征兆的，源于对自我的否定和排斥，他用毁灭自己的方式寻求解脱。
直子的姐姐，是外人眼中优秀的孩子，她竭力扮演让别人满意的角色，却让自己痛苦万分，因为无法面对真实的自我，选择上吊自杀。
他们的死亡，是自我选择的结果，是无尽的不解，与彻底消失的迷惘。
而绿子父亲因脑癌失去了生命，是挣扎与眷恋，代表的是生的意念，至死都还有着对生的留恋。
这是村上春树笔下的死亡，这许许多多不同人的死亡，因为太多，让我们反而放下了对死亡的戒备和焦虑，淡化了对死亡的恐惧感。
小说里，反复出现一句话“死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中”，仿佛在说，死亡是那么自然而然的一件事，没有什么大惊小怪的。
死亡始终与生，息息相关，不可分割。
A2、主人公渡边，经历了好友木月、直子、绿子父亲、初美的死亡，如果说木月的死亡，让他认识到“死亡不代表完结，而是构成生的众多因素”。
那么直子的死，则让他懂得，即使死亡是生的一部分，但是仍会给活着的人带来无尽难以承受的哀伤。
初美的死亡让他意识到有些纯真的东西彻底消失了；绿子父亲又让他感受到了人对死亡的无力感和对生的眷恋。
在直子死后，渡边陷入了和直子同样的情绪之中，不能自拔，他开始了一段徒步旅行，想要逃离现实世界。
曾有一段时间仿佛置身于黑暗的森林，他同死去的直子对话，直子说，“死有什么大不了的，再说我在这里觉得非常快活”。
他的整个身体被拖进了死者的世界，无法挣脱。他的身形快速消瘦下去，认为直子的死，是因为自己没有将她拉出来导致的，也因为自己爱上绿子而自责不已。
在这样的漩涡中，渡边犹如行走在生死边缘。
此时，或许他哪怕，歪一歪身子，就可能掉进死亡的陷阱里。
A3、但是令我们意外的是，渡边没有选择死亡。他在努力救赎自我，努力抓住代表世俗生活的绿子，想要彻底解开心结，去寻找属于自己的光明。
渡边鼓励自己：“木月，我和你不同，我决心活下去，而且要力所能及地好好活下去。我要变得成熟，变成大人——此外我别无选择。”
活着的人其实比死去的人背负着更加沉重的负担。
村上春树与其说在大肆渲染死亡，不如说是要讲生的艰辛和可贵。
正如村上春树在《创作谈》中所说：“我真正想描写的不是恋爱姿态，而是在死去之后剩下来不得不活下去的人们或事物的姿态。
所谓成长恰恰是这么回事，就是人们同孤独抗争、受伤、失落、失去却又要活下去。”
A4、也许我们多多少少经历过亲人朋友的离世，也曾惧怕和憎恨死亡的无情与残酷，但是归根到底，是生造就了死，死早已孕育在生中，或早或晚。
而我们势必要带着过去的记忆，勇敢地活着，带着向死而生的勇气，向阳生长的渴望，去寻找我们自己的人生幸福。
Q5、打破孤独与成长的对立，接受生而孤独的人生常态。
A1、因为村上是少有的“独生子”，这也造成了他敏感、内向、孤单、不合群的性格。
他曾说：“我小时候最讨厌人家说我独生子，看见周围都是兄弟姐妹的家庭，好像只有我一个人是不完全的身体，弄得心里难受。”
这种性格一直伴随着他，他一直保持着与人群的疏离，像个倔强的孩子一样，顽固地在自己的孤独里我行我素。
后来，他将这种孤独感带到了作品中。
A2、 直子是小说里最孤独和寂寞的人物，她似乎陷入一个梦幻的神话中，在与木月悲剧唯美的恋爱中难以自拔，进而不断退缩，倍感自怜，将自己紧紧地包裹起来，隔绝于人世。
生机盎然的绿子也是孤独的。她渴望爱，渴望理解，渴望拥有简单的拥抱，她多次要求渡边抱着她睡觉，其实也是内心极度渴望爱，而生发出的诉求。
心中莫名其妙的孤寂感，让渡边用更加空虚的方式去排解，但是心里又不开心。渡边的朋友除了直子、绿子，也仅仅永泽，没有什么合得来的同学，也看不惯学潮运动里面那些虚伪的学生领导。
A3、十七八岁的少年最容易伤春悲秋、顾影自怜，喜欢一个人待着，又渴望同类的靠近。以为长大了就可以不孤独。
但是随着时光的流逝，成长为大人的我们，即使在人群中，也依然与孤独感如影随形。
人生而孤独，这不过是人生的常态。
孤独不在山中，而在街上，不在一个人里面，而在许多人中间。。
真正可怕的孤独，不在于一个人独处，而是明明置身喧嚣繁华，却怎么都找不到、听不到自己的声音。
A4、尼采说“为了茁壮成长，你必须先把你的根部深深地穿进虚无之中，并且学会去面对你最寂寥的孤独。”
作家周国平说：“孤独是人的宿命，爱和友谊不能将它根除，但可以将它抚慰。”
虽然人生而孤独，但是我们依然有选择权，可以选择如何去爱，如何去给与，而不是被动地让自己沉溺于一个人的世界。
敞开怀抱，接纳世界和他人，他人也会接纳我们。只有人与人之间的爱，能让世界温暖，让每一个人的孤独得到抚慰。
S、《挪威的森林》，作者是日本作家村上春树。
