《我的职业是小说家》这是我第二次阅读这本书，在2018年就已经多次阅读，并写成文字，再次打开，还是每句话都喜欢，每个观点都受听。
所以我希望积累更多的故事，自传，案例。一个故事千人千面，代表大家的世界观各不相同，而且故事更容易理解。这种想法在视觉笔记同样有呈现，以前画面的内容是拼凑出大道理，现在的内容更像是连续场景的小插画。甚至会有一个人物连续的动作去讲述故事，带出故事表达的道理。
如果按照这种想法去画图，那思路更加源源不断，因为它的内容本书描述的够直观，甚至都不需要隐喻，转译。
村上春树自嘲说：我是一个比比皆是普通人，在街头都不会引起人的注意力，29岁才开始写小说，偏偏有一点写小说的资质，加上幸运和几分顽固，就这么成为一介小说家。
01 我到底喜欢他什么呢？
他随性的心态
他说：我是一个过于个人的人，有自身固有的视角，还赋予其形态的固有程序。
为了维持这个程序，从生活方式来说，有些地方就会变得个人一点。比如他从来不参加文学奖的评审委员，他认为自己的尺度，只适合自己，并可以套用在别人身上。不要”除了自己的做法，其他的都统统排除“的行为。
对原创的解读
当下但凡有创意，就会有临摹抄袭，那什么是原创性呢，书中说：原创性是极具个人化的东西，坚定地自我认同和个人风格，反映在才能之中，与之交融。
创造性是：能打造出新事物，冲破既定的思维方式，自由翱翔在想象领域，在心里一次次重铸完整的世界，并始终以内省的批判性眼光审视它。
他还认为：原创性的三个基本条件：
1.拥有和其他表现在迥然相异，特色的风格，让人看一眼就明白了是他的作品
2.必须凭借一己之力，对风格更新换代，风格与时俱进，而且要拥有内在的，自我的自我革新力
3.独特风格以时间流逝为标准，吸纳到人的精神中，成为价值判断的基准的一部分，或者后来者引用的源泉。
02关于画视觉笔记的感受
就如同我自己画视觉笔记，从一开始就会带着个人浓浓的风格，被说成”小糕风“但每个阶段的细化的风格还是不停改变，自己也在寻找到底有多少风格，以及不同风格的差异性。我画面的特质多颜色，多曲线，很散乱
我曾强迫自己去画黑白调插画，去一板一眼的注意连接每个线条，去划分区域，让内容各就各位。但当画完整个人都坐立不安，感到被束缚。如我本身一样最怕不自由被束缚，不随意无色彩。这是视觉笔记带给我的另一个价值，总能调出潜意识的自己。
书中，他也说到：小说中原创性的东西，大多也是产于”自由“。
没有非写不可的约束，是一种自然而然，自由自在的感觉，有一种自然地欲求和冲动，渴望将这份自由的欲望和冲动，不受束缚的喜悦原汁原味的传达给他人。
而我自己不断精进绘画技法的动力，也是希望自己的手能够画出更多大脑中所想的场景，不要让手阻碍思路。当你越想追求点什么，目不转睛的盯住：自己追求的是什么，一味执着，反而会变得沉重，画出图，写出文连自己都无法打动。希望每位画图之人，都能画出能感动自己的笔记，发自内心的喜欢呵护。
03 关于写什么 画什么
他说：如今的世界总是急于追求黑白分明的判断，就如同总在寻找干货的指导。从收集信息到提出结论的时间越缩越短，而作为小说家不该迅速得出结论，尽量原封不动的收集积攒素材多收集没有原因，并让你怦然心动的细节。
比如一个人连续打了很多很多的喷嚏，身边从来没有人打过这么多的喷嚏，或者你可以运用生物学，心理学去推断，但也可以感叹：咦，还有这样的人，世上还有这样的事情。然后存储在大脑记忆库中。
所谓的想象力就是记忆力，是缺乏脉络的记忆片段的结合体。所以将周围发生的事，目睹的场景，邂逅的人，多留意这类的细节素材，然后存档，调用。在掌握组合的模仿，无论多少故事都能构建。
画图也是，大量的看作品，留意身边物品形态，储存记忆，自己画图时回想当时的场景，让元素不同的组合。
04 羡慕他对跑步的坚持
这是我最受听的跑步想法，每当我不想跑，或者想跑步时，都会去看他的《当我谈跑步时，我谈些什么》找感受，找能量。
他说写长篇小说就好像一个人孤独的坐在深井之中，需要持久力和专注力，更需要强大的体力支撑。培养自己的忍耐力和强迫的体力。才能对抗每天五六个小时枯坐在书桌前，孑然一人对着电脑。据研究说脑内海马体产生的神经元数量，可通过有氧运动飞快增加，但新产生的神经元不经利于，28小时候会消失，所以一般运动完跑完步总会思路清晰涌现。
如果你给到新生的神经元知性的刺激，就会被激活，与脑内活络联结，成为信号传递组织的有机部分。这样随机应变转换思维方式，发挥不同寻常力的创造力，变得简单。然后他又说了一句想让人翻白眼的话：他说他不是坚持跑步，只是单纯的喜欢跑步，习惯性坚持对自己胃口的事，不然也不会连续跑步30多年。这是非做不可的事。
所以”喜欢“”天生“多么无奈，思考为何大成就之人的本性总是如此优质呢，还是说就是因为优质的习性才导致他们的成功呢？
05 对于改稿的态度
他说：天生喜欢”锤炼敲打“，会在修改上尽量多花时间，抛开自尊心和自豪感倾听周边人的意见，但并非按照对方的意见进行，而是对方太长了，他就写的更长，总是反其道而行。
只要我们在那个时候，倾尽全力，投入全部的时间，倾注全部的能量才完成的作品，每一本都竭尽全力，已尽人事，已竭所能。
写的不好也是因为当时我力量不足，技能可靠后期努力弥补，然而机会却稍纵即逝无法挽回。
凭时间得到东西，时间会为之作证。不要总说：如果给我更多的时间，我肯定会做的更好。想要和时间做朋友，一定程度要用意志力去掌控，不能被动的处于被时间掌控。心想：果然大成就的人，总是把他人羡慕敬佩的品性当做常规对待，并加上”天生“
天生喜欢锤炼敲打，天生喜欢掌控时间，天生喜欢尽力而为，旁人看到只能感慨：真羡慕天生的，不费力。其实呢，都是长期习惯的养成，就如同我坚持每天五点多早起，也会说自己天生到点就困，喜欢早起。
但前段时间有事总熬夜，几个早上都无法正常起床，让我意识到不是天生如此，而是成为身体的固有习惯了，同样可以被改变。
书中最喜欢的一段话
最喜欢的一段关于创作过程的描述，不仅是写小说，画图也如此。
“ 讲故事，越是宏伟的故事，越需要下降到意识的底层去，下降到心灵的黑暗处，那片黑暗中，集体意识和无意识混在一团，寻找小说需要的养分，带着返回上层意识领域。
与黑暗对抗需要强韧的体能，维持心灵的强韧。就要增强，管理和维持作为容器的体力。这种强韧不是同他人较量，而是为了让此时此刻的自己保持最佳状态。 肉体力量和精神力量必须均衡有度，旗鼓相当，两者互补的姿势。才能产生最正确的方向和最有效的力量。”
愿我们寻找到自己喜欢的榜样 无法表达对这本书的热爱，对我的指导方方面面，爱自由，随性，跑步，创作。喜欢他的文字，喜欢他对待事物的看法。多读名人传记，感受他们的生平经历。希望每位都能寻找自己的喜欢的榜样，分析他，追逐他，大道理那么多，但不同人携带着他的经历讲述出感受完全不同。
我们需要道理，但更需要感受。
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