在古诗词里，虽然一些常使用的意象已形成固定的语码，它出现我们即能大概猜测诗人想表达的情感——见红豆即相思，见丁香知忧愁，闻弦歌而知雅意。但有时候，同一种意象也可能具有截然不同的表意，或者渲染浑然不同的情感氛围。
就拿“桃花”来说，就既有《诗经·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其华”的美丽无伦与宜室宜家，又有在杜甫《春江》中“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”的随波逐流、不知自重。
李商隐《日射》和高骈《山亭夏日》这两首写初夏时光的诗里，都选取了“蔷薇”这一意象，但表达的情感却是大大的不同。
高骈诗：蔷薇满溢芬芳 充满生机活力
山亭夏日
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷薇一院香。
高骈这首写初夏的诗歌，写得清凉、悠闲，不见一丝夏日的炎热。诗人站在山亭之中，置身于绿树浓荫之中，享受着夏日的悠长时光。远远眺望，楼台倒影斜入波光粼粼的池塘。
看到那水波如水晶帘一般微微荡漾，风轻起，一阵蔷薇的香气随风轻送而来。“满架蔷薇一院香”，蔷薇的香气不仅远远地传来了山亭，也芬芳了主人家的整个小院。
在这初夏时分，有置于浓郁绿荫之中的山亭，有阳光下波光闪动的池水，而这之中，又有远远传来沁人心脾芳香的蔷薇，整幅画面色调明丽鲜艳，这娇艳绚烂的蔷薇，为这夏日，增添了一抹灵动与生气。
高骈用一架满溢着芬芳的蔷薇，写出时光的悠闲与美好，它代表着夏日的怡然自乐与舒爽。
李商隐诗：蔷薇出现 衬托落寞与哀伤
日射
日射纱窗风撼扉，
香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，
碧鹦鹉对红蔷薇。
同样写于夏日，李商隐这首诗里不见悠闲，只有幽怨。阳光映照在纱窗之上，风轻轻撼动着门扉，百无聊赖地揉动着罗巾，眼见春光匆匆流去。在这空旷的庭院回廊之中，寂寞难掩，只有碧绿的鹦鹉，空对着盛放的蔷薇花。
诗人尾句采用的句式非常特别，值得注意。我们所熟知的七言诗大多采用“四领三”的句式，比如前三句均可这样断句：
日射纱窗/风撼扉，
香罗拭手/春事违。
回廊四合/掩寂寞。
而这尾句，则断为“碧鹦鹉/对/红蔷薇”，为三一三的句式，因而读来分外不同。这种不同，其实也是诗人的情感表达所需。
在这首诗里，诗人同样采用寻常人眼中艳丽非常的颜色，鹦鹉的碧绿，蔷薇的红艳，以此衬托女主人公的空寂与幽怨，也算是以乐景抒哀情。
蔷薇开得如此绚烂，却也只能与鹦鹉相对空望，无人欣赏，它越明媚艳丽，越衬托出主人公的冷清、落寞与凄凉。
同一架蔷薇花，同样的娇美艳丽，在高骈与李商隐各自的诗歌中，却衬托着完全不同的情感与氛围。同样的时光，同样的芬芳，在不同人的眼中，却是不一样的观感：甲之怡然舒爽，乙之幽怨凄凉。
读书灯下记
不少意象在诗歌中确实形成了其特定的语言含义，比如看到“晨风”，我们会想到它在《诗经·晨风》中曾出现“鴥彼晨风，郁彼北林”，意为晨风这种猛禽归之北林，代表着一种怀思与思归的寓意。
再比如“蟋蟀”，也因其在《诗经》中有“蟋蟀在堂，十月入我床下”之语句，所以在这种小动物的身上，寄托着诗人的一种时序之伤，见之让人联想到时光的流逝、季节的迁移。
所以《古诗十九首》里又有“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促”的诗句。
但诗歌是诗人情感与意志的表达，而意象又是为诗歌情感所服务的，所以你看——
再明亮的月光，照在边关，也是苍凉；再苍翠欲滴、生机勃发的青草，揉入离人眼中，也是愁思满满；再灵动活泼、叽叽喳喳的新燕，飞到怀古人的笔下，也是世事变迁、物是人非的见证。
它们，都是诗人情感的表达。
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