三、绝句吟诗调与套调
（江苏师范大学李昌集教授）
一、套调
套调，就是用一个吟诵调为“母调”吟诵不同的作品。
吟诵是一种大众的技能，并没有提升为一种成熟的艺术。作为一种大众技能，所以在艺术形式上相对简单，便于学习和运用。“套调”是因为吟诵的大众技能性质决定的，没有套调，就没有了传统吟诵。
“套调”要有一个基础调，我们称之为“母调”。传统吟诗调中最精炼而完整的是七绝吟诗调，所以七绝吟诗调在各家的吟诵中最具有“母调”的意义。
如广陵吟诗调（扬州调，使用扬州方言吟诵），是一种普遍有代表性的吟诗调。
将传统吟诵调转化为现代普通话吟诵，必然会有一些变化。转化为普通话吟诵，原本的语音风味会有些改变，而且受到丙工音乐氛围的影响，总会有意识地或不知不觉地融入现代音乐意识，这是必然的，也是必要的。但有一点，转化后可以有局部变化，但必须遵守传统吟诵的基本规则，保持传统吟诵的物质。
二、传统吟诵套调的牲征
（一）“套调”不是统对刻板的，特别要注意语步字声的细微不同，古人称之为“搭声”。
语步的搭声不同，吟诵起来就有微妙的变化。根据“语步搭声”而微妙地调整行腔，是传统吟诵的精微之处。吟诵第一要求是“字正”，然后才是“腔圆”。
（二）吟诗调有仄起和平起的不同。平起式，第一句以平声步开始；仄起式，第一句以仄声步开始。
大部分传统吟诗调，某一家的平起式和仄起式只是局部有所变化，“腔格”大体上是相同的。套调的时候，要根据语步搭声的不同，来加以适当的变化。
套调就是选择一个传统吟诗调，用它的主旋律在“语步诵行”和拖腔的适度规则下，依据“语步搭声”的变化吟诵不同的诗歌作品
不同诗体的吟诵，可以同体套调，也可以异体套调，比如绝句的吟诗调，尤其是七绝吟诗调，是传统吟诵式“套调”的基础“母调”。
