老实说，我并不是一个喜欢赶时髦的人，但是作为一个写作爱好者来说，有些关于文化方面的事情不由你不关注。比如说这一次茅盾文学奖的获奖作品之前我是一部都没看过的，但既然获奖了，我也应该应景赶一下时髦了。
这一次茅盾奖获奖作品中争议较大的一部作品是作家李洱的《应物兄》。这到底是一部什么样的作品呢？为什么会有争议？这引起了我的兴趣。这两天读完全书的1/10，获得了一点浅显的认识。从我个人感觉来说，这部小说是一部类似于《围城》的学者型小说，语言文字于通俗中带有一点学院派气息，人物与情节的描写也还不错，并非像之前看到的一些文章中有些人批评的那样不堪。
那些批评的声音中对这部小说最为诟病的是所谓低俗与性有关的一些描写。虽然现在我还没有看完整部小说，但我觉得这些批评还是有些牵强附会的地方，因为那些描写显然不同于《红楼梦》或《废都》抑或《查太莱夫人和她的情人》，如果你说将这本书与以上三部小说（《废都》除外）相提并论不合时宜，我也同意。我的意思是，一部好的现实题材的小说，如果离开了真实的人性描写，那将是难以想象的，毕竟爱情婚姻与性或者说女人是文学作品描写的永恒主题。《应物兄》语言的基调于平静的叙述中透着冷峻，寓庄于谐，有限的性描写也只是小说人物生活中的一点佐料罢了。
我注意到一个细节，作家在小说章节题目的设计上，有一点中国古代顶真回文的味道，每一章开头的一句话或字眼就是这一章的题目。这当然不是李洱先生的独创，但在九十万言的长篇小说中使用还是不多见，让人感觉新奇。或许是古典小说看得多了，有时我有一种执念，希望现当代长篇小说中的章节设计有一些如四大名著中的那种章回体题目出现，可我终究有些失望，这种形式的小说越来越少，而且几乎绝迹了。
在现代小说写作中，这方面的高手也仅张恨水、金庸等几位大师而已。这方面的能力，对古文功底的要求极高，作家必须胸中有丘壑，每一章的情节设计既要巧妙又要与全篇保持有机联系。现当代小说作家在这方面有意识地进行了淡化处理，扬长避短了。当然这些跟小说的题材和形式有关，张恨水先生是现代鸳鸯蝴蝶派的代表，金庸大师开现代武侠小说之先河并将之推到顶峰，这一类小说在情节的设计上是很适合章回体的形式的，而这样的设计也能够很好地吸引读者。
不过，毕竟时代在进步，社会在发展，现代小说家在小说章节的设计上更加灵活自由，摒弃传统形式的束缚与桎梏，写出了许多不错的作品也是不争的事实。从这个意义上讲，《应物兄》在小说章节的设计上还是给了我们一些有益的启示。存在即是合理，尽管存在一些争议，一部作品能够得到许多人的肯定，获得茅奖就是明证，作为普通读者来说，保持一种学习和娱乐的心态，认真读一读这部作家花了13年写成的宏篇巨制一定会受益匪浅的。
