《刺客聂隐娘》从未上映时便开始火，自己也心念很久，念到它终上映的日子。我想所有喜欢《最美的时光》的孩子，都会盼望张震与舒淇的再度聚首吧。错过首映，在听到各种唏嘘声后，还是选择去影院看它。甚是期待侯孝贤眼中的武侠片是个什么样子的。
然，看罢，开始纳闷为何它迎来那么多的唏嘘声，看着很舒服啊，也许古代就是那个样子的，反正我希望的古代就是那个样子的。我想侯孝贤一定是偏爱唐朝的，但他爱的不是一般人以为的“天生丽质难自弃、春寒赐浴华清池”，那是张艺谋的唐朝。他欣赏的是胡风野地，秋水长天，是岑参眼里的唐朝。那是怎么的唐朝，晚唐乱世不见，处处仙逸超脱。天固然高远，树冠惹人漾，云卷云舒，飞鸟斜阳，仅此而已。什么也没发生。侯孝贤此遭似在云上，无土无根。
为什么喜欢《聂隐娘》？因为它很慢，它真的是一部很慢的电影，长镜头的运用长到会误认为是谁按了暂停键。 一部100分钟的电影，可以漫悠悠地讲聂隐娘要去刺杀的人怎么看小儿子玩蹴鞠，在那一瞬间，我忘了是在看电影，好像在看一千多年前普通人家的日常生活。洗澡那一场戏，佣人一样一样地往水里撒花瓣和药材，并拿起来闻一闻。似乎和情节没有什么关系，我却莫名喜欢这一段。或许生活中就是有一些无关紧要的片段吧，它有什么意义呢？并没有。可是我们就这样活着。电影可不可以这样拍呢？至少他曾让一个观众凝视湮没在时光中的细节。结尾处，聂隐娘和磨镜少年渐行渐远，隐没在雾霭中，远处是辽阔的高山，静谧的田野。我心中的节奏，从最初与当下的北京一致，到慢慢趋近于电影中的时空。“鸡栖于埘。日之夕矣，羊牛下来。”便是这样的感觉。
为什么喜欢《聂隐娘》？因为它里面的季节是我最爱的秋天，极美的秋天。秋天的池塘、河流、麦田、远山。。。。。。还有印象极深的那片白桦林，隐娘一袭黑衣穿梭在白桦林里与精精儿打斗，隐娘转身离开，长镜头停在隐娘脸上，画面美得超脱。不知道为何，那个时候，自己的思绪跳出电影本身，飘到家乡那片白桦林中，想起一些人和事，那时候思念像一条在草上爬行的蛇。再回到电影情节中，已是整片整片的麦田，好像由于大地的存在，人世间所有的激烈情感都可以化解。冬天万物凋零，但是人并不会绝望，因为知道春天万物还会复苏。花开花落，是自然的平衡。
为什么喜欢《聂隐娘》?因为它让我想到《诗经》，那是农业文明的温柔敦厚，一种悠长的情感。它里面的情与欲都是纯直的。一幕戏，田季安抱着胡姬讲诉他和聂隐娘的青梅竹马，隐娘在帘子之后静静听着，光影流转，如她的内心荡漾。在一个刺客心中，恐怕再没有任何一个时刻，比之时刻更像一个活生生的人。那一刻，所有镜头里荡漾的情欲光彩，不是田季安的，是聂隐娘的。所有的所谓的自我觉醒，放下那些杀与不杀之间的纠结，都在那一刻。一旦恢复做人的温度，刺客就不能再回复冰冷。她心里有情，她所有的情意全是从他人嘴里说出来的，几乎构成了全剧的主要台词。说到台词，舒淇和张震的台腔成了整个影片的诟病，但是看到他们的脸，便能原谅这一切吧。
最后的情节，聂隐娘放弃刺杀，回来和磨镜少年在一起，村里的人说他很守信用。我想起之前两个人一前一后走过田野的片段。这种淡淡的情感，就像种子埋在土里，等着它发芽、开花、结果，有一种长久的耐心，这种耐心在慢时光中熠熠生辉。突然想起木心的《从前慢》：从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。而《聂隐娘》就是讲了一段慢的故事，美，寂，从前的从前，敛住心，尽力地赶路，说最少的话，不七情上面，做看得起自己的人。
