文/麗·則&没耳兔
友情提示：读完本书，孩子们可能会吵着要“哈哈饼”，如果你不会像小花厨一样使用魔法，那就要考虑如何准备食材，带着孩子一起下厨房了。
第一眼看到《小花厨》的时候，我不自觉想到的是2020年国际林格伦文学奖得主白希那的作品，我想不止我一个人有这样的直观感受。那种似曾相识的感觉让我迫不及待地打开了这本带着花香与童真的小小绘本。
“花厨”顾名思义，便是以鲜花为主要食材的小厨师，而绘本的封面上那个戴着厨师帽子的可爱小男孩就是小花厨了。绘本的这一设定直接抓住小读者的思绪，哪个孩子不是个爱美食的小吃货呢？
《小花厨》是以鲜花为题材，以小小厨师为主人公的纯粹童真的故事。在它简单的故事情节之下是丰富而有趣的意涵。首先，制作“哈哈饼”的过程并非总是一帆风顺，小主人公会遇到各种各样的困难，比如下雨了怎么办？制作哈哈饼的主要调料哈哈油要怎么搜集？伴随着情节的展开，一个个挑战接踵而至，所探寻的正是儿童面对困境时的坚持与勇气。接着，一个个哈哈饼制作完成后，将其运送给小顾客的过程也趣味横生，充满惊喜，儿童的游戏天性在此刻表露无疑。当最后几页摊开在读者面前时，那种惊喜伴随着互文手法的运用达到了最高潮，那份特殊的哈哈饼原来是要送给远在太空中的小王子呀！对于没有太多阅读经验的小读者来说，这可能是个暂时无法显现效果的互文，但犹未可知，当孩子们未来与小王子相遇时，会不会想到这本充满鲜花、快乐与美味的《小花厨》呢？
《小花厨》的另一个惊喜，是让我看到了中国原创绘本的成长。这本绘本的两位作者有一个更为人熟知的笔名——响马夫妇。作为蒲蒲兰最新签约的原创作者，响马夫妇的成长在某些方面可以代表中国原创绘本作家的成长。他们从北京到云南，从高楼大厦到鲜花丛中，从会计到原创作者，驱动着他们成长的无疑是对绘画的热爱和对讲故事的钟情。回看响马夫妇的创作历程，最初的《响马夫妇的爱情涂鸦》并没有很明确的目标读者意识，甚至无法完全归入绘本领域。响马夫妇真正成长为儿童绘本创作者，是在与蒲蒲兰相遇之后。从《萌》杂志的《蜗牛脚力》开始，到《礼物》《妈妈——有怪兽》，他们讲故事的功力不断增强。直到《小花厨》，响马夫妇实现了真正意义上的成熟。在叙事艺术上，小花厨较之前有了很大的进步，尤其是儿童视角的成熟运用，让小花厨的故事更加生动而有灵性；在创作观念上，他们也不再是为了说教而创作绘本，而是转向以儿童为本位，从孩子的眼光和心灵出发，表达对这个世界的热爱。只有褪去了成人的面具，和孩子站在一起，儿童绘本才能具有动人的力量。《小花厨》正是这样的作品。
在绘画的创作风格上，与响马夫妇之前的作品相比，《小花厨》也实现了巨大的飞跃。尽管处处看得出白希娜的影子，但这并不妨碍这本绘本的成功。甚至与白希娜的作品相比，《小花厨》更能打动中国孩子的心。这在很大程度上是因为响马夫妇从白希娜的创作中借鉴了优点，同时摒弃了白希娜作为韩国作者与我国不同的文化差异。白希娜的作品虽然屡获国际大奖，但无论《糖球》还是《奇怪的客人》，都有着与我国不同的文化语境，作品中内容及思想的水土不服，让白希娜的作品总是和中国的小读者有着某种隔阂。但响马夫妇则真正因地制宜，他们根植于云南，在那块一年四季长满鲜花的土地上创造了《小花厨》，甚至让人在这本绘本中闻到苍山洱海的味道。所以，响马夫妇给中国原创绘本的发展找到了另一种可能，即借鉴国外优秀的创作风格，结合我国实际情况，创作出更适合中国宝宝阅读的优秀绘本。这样本土化的原创作品，更应该被国内绘本届所珍视。
顺便说一句，阅读这本书后，记得按照小花厨的食谱带着孩子一起做一份“哈哈饼”吧！
