警匪片是香港电影的标签。
我心目中，港产警匪片的分水岭是2002年的无间道，在这之前是英雄浪漫主义风格的，代表导演林岭东和吴宇森，林岭东的代表作龙虎风云和监狱风云，虽然有着强烈的写实风格，但是骨子里还是在塑造着主人公在江湖中永远摆脱不了的兄弟情义和个人英雄主义，这种英雄浪漫主义到了吴宇森这里，两部代表作品英雄本色和喋血双雄发挥到了极致，成为难以逾越的巅峰。
进入新的世纪，2002年的无间道横空出世，将警匪片推向了更高层次，彻底瓦解了这种英雄浪漫主义，走向更深层次的心理刻画，正反主人公都在经受着内心的拷问和挣扎，可以说是宗教意义上的警匪受难记。
2008年的寒战则把警匪片的格局进一步放大到政治层面和权力斗争，如果说无间道挖掘的是个体心理，而寒战则把这种心理的背景放大到整个香港的执法机构，政治角力方面。我一度以为在无间道和寒战之后，警匪片很难再有新的突破。
这其中银河映像要另当别论，虽然优秀作品层出不穷，但银河映像走的是剑走偏锋路线，更多突出的是宿命论式的暗黑主题。在主流商业片里面真正有分水领意义的作品是无间道和寒战，现在可以再加上这部无双了。
今年上映的无双，有着特殊意义，当我们以为港产警匪片没有什么创新只能怀旧的时候，无双的出现，再次证明港产警匪片永远不会成为过去时。
电影看到中途我一度以为不过是像树大招风一样带着怀旧风格的作品，但是后半段的闪回瞬间使得这部电影出类拔萃，人物的双重性格使得所有的剧情得到合理的解释，所有的伏笔和对白瞬间鲜活起来。双重性格的塑造并不新鲜，大卫芬奇的搏击俱乐部，银河映像时期塑造多重性格的作品神探，剧情反转方面还有好莱坞经典的悬疑片非常嫌疑犯。
但是，使得无双与其他警匪片与众不同的是它把对人物性格的塑造、剧情的反转完美的和爱情与艺术结合起来，去探讨真与假，这个真假可以指真品与赝品，也可以指真爱与替身，还有那个片中反复追问的话题"做不做主角?"。导演把叙事技巧和主题完美的结合起来。
当看完电影后，我反复想的问题是当庄文强在创作无间道剧本的时候，正反人物的性格是不是已经融入到对李问这个人物的塑造上了?
导演说过这部电影就是为发哥而拍的，他想让零零后们知道周润发是独一无二的；李问不想永远做一个临摹者，他想要自己的作品也是独一无二的；秀清(假阮文)要的爱情不是替身，她想要的爱情也是独一无二的。
无双，真的无双。
