王安忆说过：“好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。”要想写好短篇小说是一件难事，怎么在几千或几万字讲好一个令人难忘的故事也需要技巧。除了多写多揣摩，还有好的经典文本供我们学习，也是很重要也很幸运的事。
以下十本是我精挑细选出来的短篇小说集，除了公正地以质量为推荐标准，当然也有笔者自己的喜好倾向，因此请大家姑且观之，有好的推荐也欢迎评论或私信，谢谢。闲话不多说，下面进入推荐正题。
一、《阿莱夫》
作者：[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
豆瓣评分：9.1
提到博尔赫斯的名头，不仅在中国，在国际那也算如雷贯耳。
半个多世纪以来，贴在博尔赫斯身上的标签已经非常多：极端派、先锋派、超现实主义、幻想文学、神秘主义、玄学派、魔幻现实主义、后现代主义……这些标签似乎都呈现出他的一个侧面，一个部分，或一个阶段。然而撇开这些光怪陆离的头衔，“作家们的作家”，是人们对博尔赫斯的至高评价。
他的作品极度关注“世界的混沌性和文学的非现实感”，短篇小说里面有很多共同的主题：梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神祇。这本《阿莱夫》也是如此。
阿莱夫（א）是希伯来文的首个字母，数学中代表无穷数、无限的集合，神秘主义理解为超越时空极限的潜在的能量。博尔赫斯以小说的形式展开对时间、对空间、对宇宙、对宏观与微观的思考，玄奥又神秘，令人在阅读过程中神迷目眩，恍如目睹海市蜃楼，却又不忍醒来。在那真实幻梦中，你能够看见陨落之神，看见宗教祭祀，看见硬币背面的上帝，看见包罗万象的宇宙，也看见你自己的倒影。
王永年老师的译笔忠实还原了博尔赫斯“像数学一样简洁的语言”，令人激赏。
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二、《说部之乱》
作者：[中]朱岳
豆瓣评分：8.2
朱岳在我心目中，可以称得上是“中国的博尔赫斯”。当然，我也知道这么说，肯定会被博尔赫斯的忠实粉丝喷死，但不可否认，他们作品中某些气质真的是一脉相承、渊源颇深，比如梦幻跟现实的水乳交融，天马行空的想象，将虚空化为无限再由无限遁入虚空的“超能力”，无一不让我将两者联系起来。
正如书评人比目鱼所说：“幻想”是博尔赫斯小说最重要的关键词之一，而在想象力方面，朱岳无疑是一位高手，大概用“惊人”二字形容也并不为过。他在小说里描述了各种稀奇古怪的发明、志趣诡异的怪人、子虚乌有的历史事件，而这些令人兴趣盎然的杜撰和想象常常又被涂抹上一层幽默色彩，其效果十分有趣。
有些小说是“幻想文学”，朱岳的小说则是“文学幻想”。在《说部之乱》中，他以真假难辨的笔触，独特的风格，以及丰沛的想象力，创造出一个个怪诞而富有诗意的世界：小说控制人类造成的末日危机；文学阅读可以转化为战斗力的微型宇宙；词语之间的战争与玄秘境界；迷宫制造大师之间的疯狂竞争……
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三、《短篇小说集》（上下）
作者: [意大利]伊塔洛•卡尔维诺
豆瓣评分：8.6
上一篇书单推出之后，就有读者朋友问为什么没有卡尔维诺。其实我自己是很喜欢卡尔维诺的，但不推他的短篇集，也是出于私心，因为比起他“我们的祖先”三部曲以及其他长篇，他的短篇集真的算不上出彩，但也足够列为经典。（这就是大师的厉害之处啊，随便扔出一两篇不算出彩的都压死多少人。）
卡尔维诺闻名于世的，就是“我们的祖先”三部曲中，那种融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，比如《树上的男爵》，一辈子都活在树上的柯希莫，到死都是随热气球消失在空中，如他盟誓一般，从未踏上过泥土。充满奇妙的隐喻、想象跟诗意，非常好玩。
而他的短篇集是很现实主义的，写日常生活，战争记忆，爱情故事，田园时光，等等。看完上下两册，也能感觉到卡尔维诺文风跟主题的鲜明变化。其中，我最喜欢的是以“马科瓦尔多”这个小市民为主角的一系列短篇，很有趣，讽刺而幽默，其中又以《毒兔子》最得我心。
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四、《民国素人志·百年好合》
作者：[中]蒋晓云
豆瓣评分：8.4
说是短篇集，其实也可以算作长篇。
为什么这样说呢？因为这本书中包含了十二个独立的故事，但是这些主人公却有着千丝万缕的联系，母女，亲友，或一面之缘。这些人中有上层官太，也有下层舞女，有私奔台湾的清真面馆老板娘，有远嫁美国独自创业的上海滩舞女，也有享尽繁华的军官小姐。她们被卷入了历史的洪流中，经历了最为动荡的时代，命运的捉弄，乱世飘零的她们，一人有一个传奇。如联珠缀玉一般，被时代的线索串联，构成了那个宏大时代的一阕悲歌。
作者蒋晓云是个天才。她和朱天文、朱天心、吴念真同时在1970年代登上台湾文坛，二十岁出头就三获“联合报文学奖”、被夏志清称作“又一张爱玲”，在即将登顶文坛时，毅然停笔，赴美留学，结婚生子，并且从事高科技行业。对于她的退出文坛，人们又是惊讶又是惋惜。
然而，三十年后，她又回来了。一篇《桃花井》，震惊了中国文坛，随后创作民国素人志系列，更是势如破竹。隔了三十年的岁月，她从容淡定得好像不曾与文坛有片刻疏远。这大半生，真当得上“传奇”一词。
读过她的作品，我们很容易就能发现：里面没有张爱玲式的刻薄或自怜，毕竟，几乎所有张爱玲的叙事都是以其私己的悲欢为出发点的，固然华丽聪敏，却注定离群寡合。而蒋晓云放眼历史波澜中的外省男女，她唯独的私己之心就是要用自己的文笔把他们记录下来，让他们在文字里再活一次。也因此，她不带入道德批判，不涉及政党立场，对人物充满慈悲，结果，恰好稳住了小说的原生态，写成了好看又感人的人物故事，和当下流行的文学流派毫不相干，既像明代的三言二拍，又像精彩的剧本，写的是时代，却又不迎合任何一个时代。
所以，我另外很喜欢她的一点就是，当别人说她像张爱玲时，她很不以为然，直言自己“又不是张迷”。她更欣赏沈从文。笑。
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五、《艾比斯之梦》
作者：[日]山本弘
豆瓣评分：8.6
那究竟什么是新魂派机器人科幻呢？
所谓魂派，是以机器人“三观”/“智能”/“灵魂”内核为故事核心，多以机器人之“非人”观照人之“人”。阿西莫夫的机器人系列是旧魂派的集大成者，机器人三大定律无论是否科幻迷均耳熟能详。而新魂派，就是AI科幻。旧魂派对机器人“灵魂”的来源或语焉不详，或失之简朴（如简单的三定律规则设置）。但机器人学和信息科学发展到今天，我们已经知道，“非人”的机器智能/灵魂只能来自于——人工智能（AI），而且此种“灵魂”的发展和进化绝非一蹴而就。新魂派AI科幻着力于推想AI的发展进化以及其与人类的互动。
《艾比斯之梦》的起初，人类在机器人统治的世界里苟延残喘，“我”以讲述故事为业，浪迹四方，偶尔也会参与人类团体袭击机器人运输队的行动。某一天“我”与一个人形机器人不期而至，“我”与之交手，不敌负伤遭擒，被送到机器人城市的医院中接受治疗，而那个击伤“我”的机器人则开始每天给我念故事，同时与“我”约定，除非“我”自己要求，否则她（因为是女性外形的机器人）只会给我念那些由从前的人类自己写的、绝对不是这个世界真实历史的故事。
与其说这是一部讨论人与AI、或者说是AI自我意识觉醒的小说，不如说这是一部借AI之口，探讨人类的逻辑思维、道德、宗教、信仰等等与人类社会息息相关的社会哲思小说来得贴切。
每篇都很温暖。《诗音翩然到来之日》把我给看哭了。还有最后一篇，艾比斯说出那句，“我对你的爱，是3+10i”，是虚数轴的爱，相对于你们人类实数轴的爱。虽然作为文科生看不太懂，但还是被虐到了。“所有人类都患有阿兹海默症”这个设定也非常新颖。
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六、《暗夜独行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
豆瓣评分：8.2
雷·布拉德伯里就是我最佩服的那类作家，什么都能写，什么都写得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……难以相信这些短篇都是四五十年前的作品，文笔优美，想象丰富，一点也不过时。因对类型文学的杰出贡献，他先后赢得了世界奇幻终身成就奖、甘道夫大师奖、布莱姆·斯托克终身成就奖、SFWA大师奖等殿堂级荣誉。写类型文学的“后浪”都应该把他视为榜样。
打开此书，就像进入一个光怪陆离的世界：性情古怪的祢先生喜好夜间散步，却因此被捕——在一座空无一人的废城；想一睹上帝真容的老太太们，在火星上孤注一掷，奋不顾身飞向太空；发胖的畸形秀演员为了保住饭碗，找到一个巫婆，往身上文满了图案，殊不知胸口跟背后的两幅纹身却关系到他的过去与未来；避世于山林中的夫妻，在老屋里发现了一扇秘门，里面传出了另一时空的呼救声……
其他溢美之词也不用多说了。其中一篇气质独特，我很喜欢，名叫《跳房子》，清澈纯美，少年之间的事情，如同六月的蓝天，让我想到《心是孤独的猎手》里面，少女米克跟那个男孩出去约会的短暂辰光。他们都那么孤独，像蓝天里高度不同的两朵云，看着靠近，却永不能靠近。
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七、《歌行灯》
作者：[日]泉镜花
豆瓣评分：8.3
泉镜花，光是遥想作者名字，便足以感受到日式文学那独特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄风格又不同于其他日本作家的阴暗颓靡、变态自怜，是透明、轻柔而又清新的。
泉镜花是日本跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。原名镜太郎，生于石川县金泽市。由于战争使日本经济矛盾、社会危机日益加深，对不公正的现实感到愤慨，相信永恒的纯洁的爱的存在，于是，他开创了日本的“观念文学”。此后更发表了一系列表现处于伪善横暴世界中的善良人性的作品。他以追求美的观念和浪漫主义丰富了日本文学。1937年成为帝国艺术院院士。
泉镜花的文笔细腻绮丽，却摆脱了与之相应的滞重，轻盈如羽。无论讲述的是多么悲怆、多么卑鄙、或多么欢欣的事，总是淡然如水，娓娓道来，却撩拨到读者肺腑深处。画面感极强，场景里的声音、光线、温度、色泽，都朦朦胧胧，隔了层遥远的雾气，却又鲜明无匹，不似文字，倒似泉镜花从读者的回忆断层唤醒了什么。读《歌行灯》时，就仿佛能看到冷月如霜，寂静的长街，打开银扇歌舞的艺妓，在荒岛上哀哀饮泣的女子……《高野圣僧》溪水中如霜雪一般的小腿，还有蜷曲的脚趾……
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八、《十三夜》
作者：[日]樋口一叶
豆瓣评分：8.3
樋口一叶可能是日本文学史上最短寿的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二四年新版五千元日币上，可见地位之崇高。她的小说多取材于其居住的东京半下流社会，笔致细腻绵密，对世态百相刻画入微，陋巷中的庶民众生、男女欢愁莫不跃然纸上。
《十三夜》这部短篇集，是由译者林文月选译其作品中最著名的十篇，详加注释，每篇附有译后小记，是一部规划完整，好看而重要的名著。
其实，樋口一叶的故事都十分简单，无非寻常儿女情事，但难得文字温润秀澈，泠然有声，真真笔底珍珠。而且她也不回避那些市井琐碎，注目底层，因此，不同于某些女作者独锁象牙塔的纤细苍白，她的作品在清新之余也蕴含着隽永深厚的回味。
林文月的译文煞费苦心，也是我极喜欢的，“这两家之间，只隔着竹篱笆。共用的井水，既深且清。”“也无风，檐上却见樱花纷纷飘落，满天夕照，晚钟幽幽催人伤悲。”
真是物哀。如午夜饮新绿薄荷水。
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九、《花与舌头》
作者：[中]黄惊涛
豆瓣评分：8.0
这本书对我来说很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一样，含一颗在嘴里，入眠之后，会做一个飞翔的美梦。听说书名是来自于清人黄遵宪的诗歌《以莲菊桃杂供一瓶作歌》：花不能言我饶舌，花神汝莫生分别。反正我也不懂，单纯觉得好听。
在这本集子里，一共有43个短篇，讲述了一个不知时代亦不知地点、名叫“光荣”的小镇里面，所发生的形形色色的怪人与怪事。比如变成虫子的人、有替身帮他活着的人、用身体做赌注的人、住在笼子里的人、因讲故事遭驱逐的人、偷阅他人爱情的人、没有舌头的人、用头发作诱饵的人……
虽然几乎没什么跌宕起伏的情节，但跟随作者的视野，一点点进入那个小镇，能像坠入梦幻一般，惊异又新奇，都是有趣而美妙的体验。
这也是一本很难进行归类的小说，作者融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度，讲述了许多富有童话意味的故事，这些故事充满了反讽、诘问和嘲弄，貌似要揭示和寄托某种思想的寓言，说它“貌似”，是因为在形式上它很像充满象征意味的寓言，但骨子里却是颠覆关于“历史”“人性”“真相”等寻常观念的“反寓言”，乃是借寓言之外壳，却又以滑稽模仿的方式对寓言加以解构的一种策略。
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十、《鳄鱼街》
作者：[波]布鲁诺·舒尔茨
豆瓣评分：8.5
这是一部我几次鼓足勇气想读完，但读到三篇以后又搁置很久的短篇集。布鲁诺•舒尔茨那种无明显叙事由头、轻结构而重隐喻、情感的指向捉摸不定、语义的密度又压得人难以喘息的写法真是让我吃不消。有时我真的觉得自己是在读骈俪文，或者朦胧诗，很费劲。
也许，只能用他的文字形容他自己的书吧：“我直截了当称它为书，不加任何修饰语或限定词。面对那个超验世界的恢弘，这种间接里带有一丝微妙的无奈和默默的妥协，因为没有任何词语，没有任何暗示可以恰如其分地传达出那种令人恐惧的战栗，那种对一件叫不出名字、超出我们对奇迹把握能力的事物的不祥预感。当你面对那个辉煌的事物时，形容词的堆砌或者修饰语的富丽堂皇又有什么用呢？”
舒尔茨总被拿来与卡夫卡相提并论（有时候还有写《追忆似水流年》的普鲁斯特），不仅仅是因为他曾翻译过卡夫卡，更多的是他们都在写作中专注于内心里那个沉默无底的深渊，创造出了一个独特的非理性的异化世界吧。或许可以用舒尔茨自己说的“平行世界”来形容。他将卡夫卡称为“平行世界岔路口的探索者”，可细想想，他自己又何尝不是呢？
但他们之间仍然存有很大差异，卡夫卡擅用清冷的风格书写污浊的梦魇。舒尔茨则更善于用丰富的语言描述繁复的场景。一连串的前缀和修饰语，形容词、副词，都堆积到文本中，意象跟场景诡异而复杂，且色泽斑斓、纤毫毕现，每一句都华丽繁复到极致，气势汹汹地撞击过来，给人窒息之感。时常看到某些大师说，写小说要尽量避免使用形容词，多用动词跟名词，这样才简练有节奏。舒尔茨却让我看到大师的另一种可能。
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第二期推荐也到此结束啦，希望大家可以找到自己喜欢的书，挥挥~(*･ω･)
