《大鱼海棠》十二年之约,不负众望

(个人一点感想,有轻微剧透)

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写在前面:这个世上再没有比批评别人更容易的事了(非原创)。我们何不多些耐心,多些发现美的眼睛,少一些套路。

上高数课的时候,老师站在上面讲得起劲,学生坐在下面昏昏欲睡。老师说数学就是一个人的狂欢,或许电影也是一个人的狂欢;我喜爱,我为之哭泣,欢笑,感动,我曾体会过影片中的辛酸苦甜,这就够了。

从大圣归来开始,国漫似乎度过了消无声息的时刻,如果大圣归来是个征兆,那么我相信,大鱼海棠便是一个开始,一个属于国漫的开端。

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去年暑假的那个小短片,一见难忘。再到陈奕迅的那首MV,更是不舍得。我一直喜欢各种神鬼精灵。山海经中的各路鬼神,区区几句话,在我们眼里却有无穷无尽的模样。

好了,说正事。

就特效和画风而言,个人觉得特别美好。在我看来,大鱼的观感与宫崎骏的作品绝对不同,是两种不同的感觉,这种文化内涵个人觉得才是影片最重要的表现。

里面很多画面都是浓浓的中国风,大红的海棠,清透的天空,石板路,云上船,爷爷的长发呼应着山河湖海,一条霓裳化作星辰云彩,还有历练时海水灌那一尾尾红海豚.....特效都很真实,徐徐展开,简直让人醉心,想溺在里面。而且不难发现,里面的景色不少都是祖国河山,特色建筑的写照,透过色彩和画笔表现的淋漓尽致。

再说说情节吧,个人认为铺垫和线索也很完整。从头到尾,貔貅(那个大石像)给椿的核桃算是线索之一,从椿的手上到湫的手上,完整了整个故事。鼠婆子对坤的描述:(原话记不清了,大意就是多么纯洁的灵魂,长大后必是一条大鱼);灵婆与椿交易时的那番话,种种暗示,情节进展一点也不突兀。要说欠缺的一点,我觉得就是送大鱼回去的时间太长了,主线占比太多,辅线描写略少。虽说也显示了他们历经磨难,或许这也是一种含蓄委婉的表现吧。(ps:里面还有cp祝融和赤松子帅死了,鹿神的声音苏炸:世人称它孟婆汤)

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大鱼海棠,不是说是一种情怀,更多的是一个梦想,一种专注。大鱼的世界,我们的世界,想像的世界,我的梦里。

天香可赏,华本难邀。

椿,懵懵懂懂;鲲,无拘无束;两人相识于一首悠扬的笛声,相识却不相知。鲲为了椿断送了生命,椿为了鲲犯了大忌,无关情爱,只是善良与责任。我见过你的眼睛,我记得你的样子,我欠你一条性命,所以我愿负出一切换回你的命。即使天神发怒,海水倒灌,我也不会断绝送你回家的决心;但我承担我该承担的责任,由我开始,由我结束。以自身为祭献,椿化作海棠,与爷爷一起,成长,发芽,开花,堵住四溢的海水。(不知怎的这个场景让我想起了女娲补天)最后,鲲与椿的坦诚相见,也表示着他俩之间美好纯真的感情吧?也许是爱情,也许不是。

湫,小孩子心性,自由自在,天不怕地不怕。他所做的一切,事关情爱,无关对错,却出自内心。有的时候,选择有千万种,没有哪种选择是对,哪种选择是错。世间本无对错,莫论谁是与谁非。很多时候,并不是黑就是黑白就是白,而是黑即白白即黑,更多是灰色的存在。每个人的选择不同,执念不同,你不是鱼安知鱼之乐?情爱这种事本就无解,我喜欢你,我愿意永远在你身边;我不喜欢你,我不想回应你的感情。哪有说你喜欢我我就一定要喜欢你的道理呢。哪怕化作片片叶子,化作风雨陪伴在你的身边,我也甘之如饴。

父母在,不远游。椿远游时父母的盼归之心。

爷爷和奶奶对椿的支持,即使死亡也没有阻止他们。 ”死亡,是永生的开始“。爷爷化作一棵火红的海棠树,非梧桐不栖的奶奶倚在树上死去;如此从容面对死亡,缓缓而来,安详而去。道法自然,生以不生生为生义,死以不死死为死义,何谓生,何谓死?这份对死亡的从容不正是中国文化的一种表现吗?面对椿的困惑,爷爷不能言语,却燃烧自己,在我看来,这个情节象征凤凰的浴火重生,所以奶奶之后才会出现,给予椿以支持。

文化表现并不是直白的体现,而是隐藏在影片中,细细寻找,默默体会,每一次都会有新的发现

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请大家多点耐心,多点发现,不要一味的批评与指责;有很多美好的地方值得细细品味。无论何事,从开始到兴盛,总有一段长长的路要走,静静等待,默默支持,期待国漫的下一部作品,期待中国文化化作一部部作品展现给大家。

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