连续看了几本严歌苓的小说，每个故事都么憾动心灵，每个主题都那么沉重，每个人物命运都那么坎坷，每个人物形象都那么鲜明。
这些作品结构上都是两条线，随着事情发展的明线穿插回忆的暗线。精巧之处是两条线的无缝对接，巧妙而自然。
可能是由于作者自己是女性，所以她怀着认同、怜悯塑造了许多个性鲜明的女性形象，这些女人的性格有如小环的泼辣大度，多鹤的隐忍倔强，阿尕的至情至性，文秀的愚昧堕落，《无出路咖啡馆》中“我”的独立坚持、敏感顽强。这些女性生活充满磨难，可她们从来不坐以待毙，她们从容地跨上自我救赎的路……
《陆犯焉识》中的婉瑜就像一块玉散发着温润的光芒。
她失忆后对女儿要为她“包办婚姻”不满，可她却一辈子深爱着被包办婚姻的丈夫陆焉识。她一直怀着小女生的爱恋，她一直小心翼翼地爱着，她一直用心地倾其所有地爱着。
失忆才真正解放了她的天性，失忆才让她活出真正的自己。她一辈子都没能放开地去爱啊，她与他之间永远隔着千山万水。
婚后五年，他们之间隔着大海和很多的女人；团聚时，恩娘的嫉妒和占有欲横亘其间；战乱时，炮火拆散了他们；解放了，监狱和劳改农场让他们望断天涯；他释放了，儿女又要强行把他们拉开。
失忆，她反而释放了天性，能够自由地去爱，失忆竟是她最好的归宿。
严歌苓的故事都带有沉重的历史感，她的父辈、她，是从那段动荡岁月走来，她把听到的、看到的、想到的融入故事中。她的对惨况的描述经常会给你带来不适感，如《小姨多鹤》中写到日本人集体遭到村长老射杀血流成河的场面，逃亡路中母亲亲手杀死孩子的场面……但她很少跳出来进行评判，她只是把这些伤口血淋淋地暴露出来，让你去感知、去理解、去思考。可能作家是需要这种客观冷静的，这样才能挖得深、挖得狠。
焉识是留学归来的博士、语言学家，通四国语言，他一直坚持自己的做学问做人的原则。他像无数知识分子一样被时代洪流卷入命运的车轮：被当作反革命由十五年刑期到二十五年到死刑，再到无期，二十年后才被释放。
被混乱的时代裹挟，每个人都身不由己。劳改犯的命如草芥，死亡是随时发生的，几千人变成几百人最后熬过来的只有几十人。尸体被成堆填埋，甚至直接曝尸荒野。饥饿和死亡如影随行，每个人都变得冷漠自私刻薄。
本来怀着美好的愿望来到新世界新生活的，本来可以把才华奉献给祖国的，本来可以享受天沦之乐的这些人，就这样在人间炼狱里被揉捏。
好在时代车轮把人们带到这美好的时代，记住那个时代，记住那些人，我们会心怀感恩，倍感珍惜。
陆焉识们的磨难并未在释放后解除，多年劳改形成的家庭关系的冷漠，家人被牵连的忌惮、怨恨，在农场时养成的隐忍、不信任，多年脱离社会的不合群，压在身上的犯人的身份，不明真相的群众的闲言碎语……这些都成了压在心上的石块，让人疼让人喘不过气来。
上海那么大却不能给陆焉识一方乐土，最终陆焉识带着妻子的骨灰回到大漠去寻找自由的生活……
这也是他最好的归宿吧。
