前段时间的六一儿童节，中国各大院线也迎来了《哆啦A梦》最新剧场版的上映。
虽说最终的票房成绩并不亮眼，仅有着区区1.3亿的数据，放置到历史剧场版里头，勉强属于中规中矩的存在吧。
但隔夜君需要强调的是，今年上新的剧场版绝对是近几年来最棒的《哆啦A梦》大电影，即便是2015年上映的情怀大作《伴我同行》在今年的剧场版面前也只有自我矮化三分的份儿。
甭管是剧情伏笔，还是反复强调的“坚持想象力的呼吁”，《大雄的月球探险记》也都以一部合家欢动画该有的模范样给淋漓尽致的表现出来了。
所以过去一个月以来隔夜君也都会反复强调，豆瓣7.5，严重低估了这部年度《哆啦A梦》的品质。
“当《哆啦A梦》的创作力重回巅峰，我才发现，它原来如此可怕”。
好了，承接着今年产出的难得一见的剧场版，那你们觉得明年的《哆啦A梦》大电影又会否有让人耳目一新的新意和品质呢？
答案说在前吧，明年的剧场版信息如今已经被释放出来了，但粗略来看会让人有点儿不是味道，这又是一部以“大雄和恐龙”为主题的动画---《哆啦A梦：野比的新恐龙》
如果你们一直以来都是《哆啦A梦》的粉丝，也曾一部不落的收割了所有剧场版的话，那想来应该清楚这种题材在历史上已经被制作过两次了，一次是1980的《大雄的恐龙》，而另一部则是2006年的《大雄的恐龙2006》。
那明年即将推出的第三次重制，是否代表着制作团队已然江郎才尽，《哆啦A梦》也只能够沦为借用情怀来褥票房的庸俗作品了？
放心吧，这样的事情是不会出现在《哆啦A梦》身上的！
对于第三次重制“大雄和恐龙”题材用意的理解，我们务必存有这样一个额外的知识---明年将是哆啦A梦系列连载的第50周年，而1980年推出的《大雄的恐龙》也同时是哆啦A梦系列历史中第一部剧场版动画。
也就是说，所谓的题材重制，其实用意在于“为过去的50周年画上一个最为完满的句号”，而我们都知道，文学创作领域最为讲究的就是“首尾呼应”，用中国民间流传的一句大白话来说也就是“落叶归根”。
整整半个世纪的旅程，哆啦A梦也总算回归到了它的起源之初，而这无疑便是对一部长篇连载动画最为真挚的“情怀致敬”了。如此说来，又怎么可能将它与收割票房等价挂钩起来呢？
另外，请留意下面两幕动图---
这部剧场版动画同样会沿用《大雄的月球探险记》的3D+2D技术搭配方式。体型巨大的史前恐龙均一是三维建模而成的，而对于主角人物来说，则是二维动画形象---绝不会出现《伴我同行》时的出戏效果。
另外，区别于过去上线的“大雄的恐龙”，明年的剧场版剧情也会得到焕然一新的改造---从过去大雄邂逅“皮助”，到如今一次遇到两只恐龙的孵化。虽说后继的故事也通常会涵盖上爱与勇气和成长，但想必新作一定能够让冒险的惊险程度刺激两倍以上，也能够让大雄和恐龙的情谊同样深刻许多吧。
当然，所谓的冒险和友谊也都只是剧场版的概述罢了。真正让人期待的还得属内涵的“中心旨意”---同样是成长，今年的《大雄的月球探险记》能够给我们带来“创造力”的题材，那么明年50周年剧场版，在裹包上史前历险的外壳之后，又究竟能够点缀出何等让人拍案叫绝的内涵呢？
值得一提的是，执导明年50周年剧场版的导演将是去年创作出《大雄的金银岛》的“今井一晓”---
虽说影片的成品最终也就勉强获得了豆瓣6.5分的标定，但毫无疑问金银岛故事的设定也是倍具创新性的。在一定程度上来说，今年《大雄的月球探险记》的冒险历程也对此借鉴了不少呢。
所以，我们不妨好好期待一下明年上线的50周年纪念大电影吧。
最后
行文至此，其实隔夜君也难掩内心当中的感慨之情。众所周知，作为《哆啦A梦》的开创作“藤子·F·不二雄”其实早已在1996年的时候就因病离开人世了。
而后续我们看到的一系列《哆啦A梦》TV动画，以及每一年从未间断上新的荧幕大电影也都是依靠数不胜数的后继创作者制作出来的。
也就是说，20多年以来，《哆啦A梦》已经慢慢的从属于“藤子·F·不二雄”一人的作品，变成了属于整个日漫领域的共享宝库，而且还在日益熠熠发光着。
回看如今的国产动画，我们又需要多长时间才能产出如同《哆啦A梦》一般的永垂不朽的国民级创作呢？
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