尺牍之间天地宽——自序
我自从学习文学写作之后，重点就一直是放在短篇、中篇和散文的写作之上。几年前，我在整理、编辑我的电子文稿时，注意到文件夹中尚存有若干件小小说作品。小小说是一种独立的文学体裁。我的小小说作品创作的数量太少，如果要把这些零星的文本和其它文稿合编进一个文集，我不知道应该与什么体裁合编才好。于是就想，既然如此，何不凑够数量，再编辑一本小小说文集呢？
咨询了曾经出版过小小说文集的朋友，据说，要凑够四十篇左右，才能汇编集成一本有足够厚度足够份量的文集。于是就想，那就干脆写够四十篇吧！这就是这本《生命的三维》小小说集子形成的初始动机。
如前所叙，这本集子中的篇什，少量，约四分之一吧，是我早些年创作的，其余的都是近些年来突击创作的。
说到小小说这种文学体裁，曾经偶尔的小小说文本的创作，让我只是把它当成一个灵感的闪光、一个独立碎段所形成的小东西。我并没有仔细去研究过、在这小小说一千三百字左右的篇幅中，你能经营些什么？述说一个事件，能放进一些什么思想？能有多大的表现空间？只是，在后来密集的小小说写作过程中，却越发感觉出这种体裁自有其优越、独特和精妙之处。
在千把字的范围内，想要把一个小小说写得有意境、能让人玩味，其实也和写作短篇、中篇是一样的，需要有丰富的生活积累、生活阅历、深厚的文学修养以及独特的表现手法。因为你不是简单的把大千世界的尺寸缩小了，放进这千把字的框架内，而是要有选择的、有剪裁、去截取大千世界中能表现某种特质的一角，进而溶入文化哲理，才能更好地展示丰富的世俗人生、大千世界。
小小说写作，不需要大块的时间。这是她的好处。在密集写作小小说的这个时期，因为家事芜杂，心情浮燥，我无法让自己的内心长时间的静下来。好在，在我的人生中，一直有意识地记录生活中发生的各种轶闻趣事的习惯。我的文学写作，选择的是现实主义的写法。这些轶闻趣事，有很多就成了我创作中、短篇小说的素材。而另一些零星、生动的所谓边角下料，在中、短篇小说写作时暂时没有派上用场。因为写作小小说需要使用生活的素材，于是，我会反复审视这些材料。我发现，这些中短篇没有使用过的材料，处理好了，居然也能加工成为一个个生动的艺术品。
一个好的文学作品，从来就不是以其短小或宏阔去区分的。只要是写是好，篇幅短小的作品，也未必会比篇幅更大的短篇、中篇、长篇逊色。有一些好的小小说精品，读过之后，甚至能像嵌入脑子一样，让人印象深刻。比如，契诃夫的《变色龙》。
近两年来，在密集写作小小说这种文体的时候，我是一边写作，一边在网络上发表出来——我是想尽可能早一点听到读者的意见！网友读者反馈回来的信息让我兴奋。这些小小说作品居然也能愽得不少喝彩的声音，即，作品也颇能打动人！这就激发了我投入更多的时间和精力去研究、去创作。可以说，是许多读者网上的回帖改变了我以往对小小说的一些看法和想法。
一篇小小说，很有限的字数，很有限的空间，我想，正如古人写的家书，一般都是尺牍大小的篇幅，容量有限。正因为其短小精干，甚至还让人感觉到她就像那种精致的邮票艺术。邮票艺术，是一种呈现在方寸之间的精巧的图片艺术。但即使是在很有限的空间里，只要你用心去经营，也可以在这小小的篇幅里演绎出丰富多彩的生活，溶进更多的思想文化的内涵。
一滴水能映照出太阳的光辉。
我正是希望我的每一篇小小说作品，都能从某一个的方面，以一个独特的视角，去反映我们社会丰富多彩的现实生活，去反映我们这个正在发生着巨变的时代。
