第一次如此近距离见德源先生吹箫。当箫音空灵回转，琴弦拨动，一个个苍古的音符随德源先生的吹奏流出时，我突然觉得自己到了一个远离尘嚣的境界，仿佛空山鸟语，人鸟和谐，融融欢悦……对德源先生的演绎，我未必能深解。但透过箫声和先生的箫音带出的琴音，我似乎意会到了先生的心音，通过琴弦的颤动，我隐约感觉得出先生所吹奏箫歌与所带动的古琴之间心弦的博动。 先生与古琴结缘实属偶然。某天，11岁的德源在亲戚家拉二胡时，来了一位住在上清观的看山客，问他知否有一种叫古琴的乐器。就这样，先生被介绍到杭州跟一个叫徐元白的先生学起了古琴。徐先生的琴艺超凡（冯玉祥曾拜其为师学古琴）。未久，徐先生故去，德源又师承徐元白的夫人黄雪辉，前后凡20年。对徐先生夫妇20年的教诲之恩，德源感怀在心。在徐先生百年诞辰时，德源写下了一首七绝： 高山流水泣颜回， 落雁平沙忆故人。 琴音余响勾山里， 半角山房天地情。 古琴始为5弦，相传后来周武王周文王各加一弦，遂成7弦，故又称7弦琴，其音苍凉委婉，沉纯空灵，如诉如泣。虽流传几千年，却是曲高和寡，大抵为孤芳自赏而少有知音，能与这七弦为伴者，必非等闲之辈。 可叹天音悠悠，却知者寥寥。德源先生数十年孜孜以求，醉心其间，除受徐元白先生的真传外，还得到古琴大师张子谦和吴景略的指教，琴艺更臻完美。他与古琴名家徐匡华、陶艺等也多有交往，切磋琴艺。他还对古琴曲《阳关三叠》进行了改编，使其更加完美，得到古琴界的好评。他所著的《漫话古琴》一文，深入浅出，虽曰“漫话”，却从中见出他的文化底蕴。 是的，德源先生是位博学多才之人。早在1959年德源15岁时，其父即送他随徐堇候先生学医，但他偏偏对医学毫无兴趣。两个月后，他求堇候先生疏通自己的父亲，弃医而改习书画。他的牡丹即师笔于堇候先生。后又师承谢印心先生兼习山水。凑巧的是，堇候先生和印心先生均通音律，这使德源的琴、画得以相容并进。除了琴和画，德源还随陈祖经先生研习书法。 德源先生至今不知画了多少幅牡丹，他自觉得意的就不下百幅。
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