R 原文
《故事》罗伯特麦基 59页
故事的背景是四维的——时代!期限!地点和冲突层面。
第一个时间维是时代。故事是发生在当今世界，还是历史时期，还是假想的未来?抑或是如《动物农场》或《水船下沉》那样时间既不可知，也无关紧要的罕见的幻想故事?
时代是一个故事在时间中的位置。
期限是第二个时间维。在你的人物的生活中，故事的时间跨度是多少?几十年?几年?几个月?几天?或者是那种罕见的作品，故事时间等于银幕时间，如《我和安德烈共进晚餐》，一部描写两个小时的晚餐的两个小时的影片。
或者是一种更为罕见的情形，如《去年在马里昂巴德》，这部影片把时间液化成没有时序的东西。通过交切、叠印、重复和慢镜头，也能使银幕时间超过故事时间。尽管没有一部故事片长度的影片曾经尝试过此举，但一些序列却成功地采用过这一手法——最著名的是《战舰波将金号》中的“敖德萨台阶”序列。沙皇军队对敖德萨抗议者的实际进攻时间还不到两三分钟，也就是穿着长统靴的脚从台阶的顶端走到底端的时间。在银幕上，这一恐怖场面被扩展为实际长度的五倍。
期限是故事在时间中的长度。
地点是故事的物质维。故事的具体地理位置是什么?在什么城镇?在哪些街道?在哪些街道的哪些楼房里?在哪些楼房的哪些房间里?上了什么山?穿越了什么沙漠?到哪个行星旅行?
地点是故事在空间中的位置。
冲突层面是人性维。一个背景不仅包括物质域和时间域，而且还包括社会域。这是一条垂直的维：你是在什么冲突层面上来讲述你的故事?社会的政治、经济、意识形态、生物和心理力量，无论如何外化于机构或内化于个体，都会像时代、风景或服装一样对事件的构成发生同样的作用。因此，人物的设置，包括其各不相同的冲突层面，便是故事背景的一部分。
你的故事是否聚焦于人物内心的、即使是不自觉的冲突?或者提高一个层面，聚焦于人际冲突?或者更高更广，聚焦于与社会机构的争斗?或再广泛一些，聚焦于与环境力量的斗争?从个人的潜意识到天上的星星，通过生活的所有的多重体验，你的故事可以定位于这些层面的任意一个或任意组合。
冲突层面是故事在人类斗争的等级体系中的位置。
I 复述
What 在讲故事的时候，交代故事的背景存在着一个基础的框架和顺序
Why 介绍故事的背景，是一个好故事的基础。而背景是对故事聚焦的手段，如果聚焦了以后，观众就会在这个背景之下，来考虑故事展开是否有真实感，而真实感才能让观众被故事吸引。但背景既要说清楚情况，又不能啰里啰嗦的说一大堆还没有进入主题，所以如果知道背景大致要写什么内容，什么顺序，背景的交代就会深浅合适。
How 要完整有序的交代故事背景，需要按照以下的步骤
1、交代时间点 按照过去、现在、未来，具体大概什么时候，进行一个时间背景的描述。
2、故事长度 聚焦到故事发生的时间，到底是具体什么时间开始的，什么时候结束的。大概让观众知道这是一个长时间跨度的故事，还是短时间跨度的故事
3、空间位置 需要交代故事是在什么地方发生的。
4、冲突层面 故事总是围绕冲突开展的，个人内心冲突、亲密关系的冲突、与社会外部的冲突，社会与社会的冲突，甚至碳基和硅基的冲突。需要介绍这个冲突时什么层面的。
使用场景，也许我们不会当作家，但讲故事是生活中的常态，我们去讲一个新闻，讲一个经历，都是故事。所以知道了这个结构，对我们生活有很多益处。
A1 经历和反思
时间
去年19年的大概8月份的时候
地点
在家里
人物
我和我朋友
起因
我朋友说要准备出去玩，但没有想好，该去什么地方。我就推荐他去苏梅。于是他就让我讲讲旅行的经过
经过
我就介绍，我们去苏梅，可好玩了，可以去做马杀鸡，去吃东西也不错，海滩也好玩。然后噼里啪啦讲了很多。
结果
因为我的故事讲得很凌乱，开始就没有突出重点，所以没啥吸引力。
反思，
很多时候向别人介绍旅行的经历，往往就需要按照一个故事的思路来进行讲述。如果用故事背景的框架来介绍旅游的经历，肯定会更吸引人。
A2 目标
我准备下周天以前，完成联系按故事的模式，写一个苏梅游记，就用故事背景的结构来构思
行动
1、交代时间点 记得5年前，2017年1月的时候，我和老婆决定来一场说走就走的旅行。
2、故事长度 我们看了看自己的年假，于是决定1月1日出发，连同元旦放假，加上周末，做一个10天的自驾游
3、空间位置 但是对于去哪，我们都没想好，于是准备把决定权交给伟大的飞镖女神，我们写了几个合适地方，放到了飞镖板上，一标下去，就决定了去苏梅。
4、冲突层面 于是我们选择了自由行，准备体验体验旅行的陌生感带来的快乐。什么攻略都没做，把自己仍在一个陌生的地方。当我们下飞机的时候，已经是凌晨1点，机场外面下起了瓢泼大雨。一场挑战陌生环境的旅行，开始了。
