“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”陆龟蒙的《秘色越器》一直吸引着人们对越窑秘色瓷的追寻。在法门寺地宫秘色瓷的发现为其提供了标准之后，越窑的故地一直在寻找着它的来源。
千峰翠色这里来
后司岙窑址位于浙江慈溪上林湖位于浙江省慈溪市桥头镇上林湖中部的西岸边，编号为Y66，是上林湖越窑遗址中最核心窑址。上林湖地区历来的考古工作发现有不少越窑窑址。在2015年10月至2017年1月的后司岙窑址发掘工作在各个方面取得了许多收获，当选2016年考古十大发现。
“上林湖窑址群是唐宋时期越窑青瓷最为重要的生产中心之一。窑址群包括四个片区——上林湖、白洋湖、杜湖和古银锭湖。从1990开始，由浙江省文物考古研究所与慈溪市文物管理委员会办公室合作，先后对上林湖越窑窑址群进行了详细的调查，并先后对古银锭湖低岭头窑址、上林湖荷花芯窑址、古银锭湖寺龙口窑址、白洋湖石马弄窑址进行了考古发掘工作。”不断的探索使得越窑的信息逐渐清晰，而当考古工作者在调查时发现与陕西扶风法门寺地宫出土的秘色瓷相同的器物的标本时，当然要选择进一步的追寻，找到烧造秘色瓷的窑址和制作工艺。
本次发掘面积近1100平方米，发掘出包括龙窑窑炉、房址、储泥池、釉料缸在内的较为丰富的遗迹，并清理了厚达5米的废品堆积，出土了包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期的越窑青瓷精品。
“千峰翠色”的神秘面纱也将进一步揭开！
方法之探索
给你一个三维的记录。考古工作者对于整个窑址区的发掘过程中仅清理泥土（以遗迹的方式清理地层），将所有遗物信息全部保留，利用三维扫描、制作三维立体图等方式，将所有重要标本定位编号，相关位置关系清晰记录。考古发掘本身是一种不可逆的“破坏”过程，科学的考古发掘需要不断尝试用各种方法保留和记录更多的原始信息。
九宫格还能这么用。由于土质的原因，这一地区窑址的发掘多用10*10米的探方（探方就是进行发掘划定的一个小的单位），面积大就要防止有所遗漏，九宫格的分隔就可以来帮助工作者们按照小格采集标本。
分级统计与采集，一个都不少哦。（直接盗图了，简单明了）
三维的窑场模型你要不要？除了前面对于静态遗物遗迹的三维记录，对于发掘过程也是运用了许多现代科技手段（可以脑补高中地理所学的3S部分），全方位记录。每一层都进行了发掘过程的全面记录使得窑场的三维模型也可以被建构出来。等这些资料得以公布，相关学者的研究能利用的资料将更全面丰富。
数字化到田野。使用了一个平台，叫田野考古工地数字化管理平台。（不明觉厉）
水下也不放过。对相关湖域，也运用多种技术手段，还打破了探地雷达不适用于水下考古的认识。
收获之丰硕
基本理清了以后司岙窑址为代表的晚唐五代时期秘色瓷窑场的基本格局、晚唐五代时期秘色瓷的基本面貌与生产工艺、秘色瓷生产的兴衰过程、唐代法门寺地宫与五代吴越国钱氏家族墓出土秘色瓷产地等问题。
后司岙窑址为代表的唐宋时期最高质量越窑青瓷窑场基本格局：
窑场以窑炉为中心进行布局。龙窑炉由窑头、窑床、窑尾排烟室、窑门以及窑炉两侧的多道挡墙、挡墙外侧的排水沟、窑炉两侧的柱础石等构成。窑炉西边是丰厚的废品堆积，废品堆积与窑炉之间使用多道匣钵挡墙隔开。东边主要是作坊遗址，包括两座房址、多个釉料缸等。窑炉有多个明显的改修筑痕迹，延续时间较长。
首次确认唐五代时期秘色瓷的基本面貌：
晚唐五代时期秘色瓷的产品种类相当丰富，以碗、盘、钵、盏、盒等为主，亦有执壶、瓶、罐、碟、炉、盂、枕、穿带壶、八棱净瓶、圆腹净瓶、盏托等，每一种器物又有多种不同的造型。这些器物胎质细腻纯净；釉色天青，釉面莹润肥厚；均为素面，以造型和釉色取胜。许多器物是首次出土，更显珍贵。（话不多说，看图感受一下）
秘色瓷又是如何兴起于衰落呢？
出土的瓷质匣钵帮助你认识这些过程。
发现的瓷质匣钵的胎与瓷器基本一致，极细腻坚致，匣钵之间使用釉封口，以使在烧成冷却过程中形成强还原气氛。在窑业废品堆积中分别发现了带有“大中”、“咸通”与“中和”年款窑具的地层。带有年号的年款窑具对于地层年代的确定具有非常重要的意义。通过现场的资料初步整理发现，这种瓷质匣钵在至少“大中”年间前后开始出现，但普通的粗质匣钵当时仍在大量使用；此后瓷质匣钵比例不断提高，到了“咸通”年间前后已占相当的比例；而“中和”年间前后完全取代粗质匣钵，一直到五代中期，均完全使用高质量的细瓷质匣钵。
五代晚期，匣钵的颗粒开始变粗，密封性下降。结合纪年地层中出土物情况，发掘者确定最迟于唐大中年间前后后司岙窑址就已经开始生产秘色瓷，至唐咸通年间秘色瓷已占有相当比例，于唐中和年间秘色瓷的生产达到鼎盛，后这一过程一直持续到五代中期，于五代中期以后衰落。因此瓷质匣钵及由此带来的秘色瓷生产，当是以后司岙为代表的上林湖地区窑场的重大发明。
怎么烧出美丽的瓷器？一起看看那些丑丑的窑具！
发现的瓷质窑具主要是匣钵、匣钵盖以及少量的垫具（垫具理解字面意义即是）。
匣钵主要有M形、钵形匣钵、筒形匣钵等（一般瓷窑多常见筒形匣钵），大小不一。匣钵之间除均用釉封口外，部分匣钵在套叠后作为盖部分的内面施有釉，封口的釉常见窑变现象（不知道窑变是什么了吧，我就不告诉你）。净瓶使用特殊的喇叭形匣钵。
匣钵盖极浅，近M形，匣钵盖与M型匣钵中心均呈圆形浅下凹以放置器物，并有多个泥点。
绝大多数器物均为满釉单件仰烧（装烧方法哦），器物与匣钵之间使用多个泥点间隔。少量器物为覆烧（和仰烧相反，口朝下），覆烧器物使用环形支圈，剖面呈L形，多个叠烧，宽沿上有泥点痕。
匣钵的叠烧方式因器物高矮大小不同而不同，以M形与直筒型匣钵直接叠烧最为常见，此外还有钵型与M型、钵型与匣钵盖、钵型与钵型对扣后再多组叠烧、钵型上叠多个重叠的环型匣钵等（怎么这么多种，古人的智慧啊，脑子已瘫痪）。
垫具总体上数量不多，以垫饼为主，亦见有少量的垫圈。垫饼中心多有较大的圆孔。
而后司岙窑址出土的秘色瓷产品，与唐代法门寺地宫中以及五代吴越国钱氏家族墓中出土的秘色瓷不仅在器型、胎釉特征上十分接近，而且装烧方法亦几乎完全相同，其中八棱净瓶目前仅见于后司岙窑址中。从产品特征到制作工艺，众多的一致性让发掘者得出结论。
“因此可以确定，晚唐五代时期的绝大多数秘色瓷器当为本窑址的产品。” 秘色瓷终于找到老家了！
另外，窑址发现多个“官”字款的匣钵。1971年，在窑址北边的吴家溪一带出土有光化三年墓志罐一件，内有“殡于当保贡窑之北山”等内容。与本窑址位置暗合。因此可以确定，后司岙是晚唐五代时期烧造宫廷用瓷的主要窑场，代表了这一时期的最高制瓷水平。
后司岙窑（越窑）开创的以天青色为特征的秘色瓷产品，不仅是制瓷史上的一大飞跃，同时成了此后高等级青瓷的代名词，影响到后代包括汝窑、南宋官窑、龙泉窑、高丽青瓷等一大批名窑生产与整个社会的审美取向。
