一、十二寝韵
十二侵韵是平水韵下平声中的一个韵部，主要包含以“侵”字为代表的中古汉语韵母，其特点为声腔低沉、音质绵长。该韵部在诗词创作中具有以下特征：
韵部构成
1、核心韵字：包括“心、深、林、阴、吟、音、寻、金、琴、今、襟、侵”等字，这些字在中古汉语中均属同一韵母系统。
2、特殊用字：部分字存文学应用
诗词范例：李商隐《嫦娥》押十二侵韵（韵脚“深、沉、心”），祖咏《长乐驿留别卢象裴总》亦用此韵。
对仗功能：李渔《笠翁对韵》中“歌对曲，啸对吟”等句，通过十二侵韵字实现声律工整。
音韵特点
1、古今差异：现代普通话中部分字（如“真”与“侵”）读音趋同，但古音区分明显，方言中仍保留差异。
2、通押争议：与十一真、十二文等韵部存在通押现象，但传统格律认为应严格区分在多音或通假现象，如“沈”同“沉”，“任”表负荷义时亦属此韵。
二、十二侵字表
十二侵韵是平水韵下平声中的一个韵部，包含以下常用字：
1、核心韵字：心、深、林、阴、吟、音、寻、金、琴、今、襟、侵、临、岑、沉、沈（同沉）、禽、簪、斟、禁（胜也）、森、霖、任（负荷）、浔、砧、钦、衾、淫、箴、骎、针、衿、参（参差/人参）、琳、忱、愔、瘖、涔、嵚、擒、歆、谌、琛、崟、淋、唫（同吟）、鬵、壬、黔（黔羸神名）、喑、蟫、霪、南、蔘、纴、㴱、镡（剑鼻）、祲、湛、燖1。
2、中古音韵特点
韵尾特征：
十二侵韵在中古汉语中属闭口韵，以-m为韵尾（如“心”读/sim/，“金”读/kim/），现代普通话中多变为-n或消失（如“心”/xin/，“金”/jin/）。
方言保留：
粤语等方言仍保留闭口音特点（如“心”/sam/，“金”/gam/）。
古今音变对比
中古音（例字） 现代普通话 方言保留（粤语）
心 /sim/ xīn sam
金 /kim/ jīn gam
侵 /tsʰim/ qīn cam
三、十二侵韵启蒙
青萍剑，绿绮琴。书天木笔，刺水秧针。卞和三献玉，杨震四知金。墙内杏花红出色，门前桑柘绿成阴。元亮归来，新竹旧松多逸趣；子期去后，高山流水少知音。
松郁郁，竹森森。孤峰绝壑，远水遥岑。桓伊三弄笛，虞舜五弦琴。淑气渐催莺出谷，夕阳忙促鸟投林。武将承恩，面带霜威辞凤阙；使臣奉诏，口传天语到鸡林。
回俗驾，涤尘襟。鱼穿荷影，雉伏桑阴。月寒花溅泪，风冽鸟惊心。咏絮才姬挥妙笔，寄衣戍妇捣寒砧。雍伯成婿，一函尽献圆中璧；秋胡戏妇，两袖轻携桑下金。
四、十二侵韵诗词
1、唐代作品
a.李商隐《嫦娥》
"云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。"
全诗以"深、沉、心"押十二侵韵，通过月宫意象表达孤寂心境。
b.祖咏《长乐驿留别卢象裴总》
"雪里窥人雪不侵，澹香孤影百年心。一梢烟月看同昔，去日春光又到林。"
2、明代作品
a.谢榛《送赵兵宪絅夫之宣府》
"晓发居庸道，征袍霜露侵。扬旌度寥廓，吹角动萧森。"
五言排律中"侵、森、吟、临、深、心、岑"七次换韵，展现边塞苍茫。
b.钟惺《舟晚》
"舟栖频易处，水宿偶依岑。岸暝江逾远，天寒谷自深。"
以"岑、深、阴、林、音、心"构建秋夜孤舟意境。
3、清代作品
a.车万育《声律启蒙·十二侵》
"眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。"
通过"心、琴、砧、阴"等字实现声律对仗，成为蒙学经典。
b.李渔《笠翁对韵·十二侵》
"歌对曲，啸对吟。往古对来今。山头对水面，远浦对遥岑。"
以"吟、今、岑、阴、林、砧、金、针"完成八组工对。
4、典型意象分析
自然意象：月（"晓星沉"）、林（"去日春光又到林"）、砧（"晚笛对秋砧"）等高频出现。
情感表达：多用于抒写孤寂（"百年心"）、思乡（"倦客心"）、高洁（"四知杨震固辞金"）等主题。
