文周寄水
冯小刚新片《芳华》7天近6亿，看上去很美，但他跟华谊签了7亿的对赌协议，不达标，自己垫。所以即便现在《芳华》的票房和口碑还不错，他捏着汗的手也还不能放下来。
因为赔怕了。
前有《我不是潘金莲》，再前有《一九四二》，都没有达到预期，赔钱是其一，丢掉口碑和投资方的信任才是最可怕的。
可票房对于冯小刚是事儿吗？
准确说应该是：曾经，票房对于冯小刚是事儿吗？
翻翻前些年的电影年鉴你会发现，不同于张艺谋赢票房输口碑，陈凯歌持久性寡淡，姜文久旱逢甘霖然后再旱，冯小刚一直是最稳定的那个。
冯小刚在证明自己票房号召力之后，开始转型，他想向大师的段位更进一步，想跟同辈的张、陈、姜一样未来能够踏入殿堂，成为中国电影史独立的一章，而不是仅限于抖抖机灵说几个好笑的段子，那么冯小刚如何从以往全民狂欢式的作品中跳出来呢？
答案是艺术性。
于是我们看到了，《集结号》对老兵和个人命运的谱写，《唐山大地震》对余震之后幸存者的注视，《一九四二》对当年国难中人祸的思考，《我不是潘金莲》对现实官场的讽刺。
如此，就有了鱼和熊掌的问题，艺术和商业只能留一样。大部分观众拿着爆米花和饮料是去找乐子的，明星、特效、快餐，这是他们要的。
那些苦难、隐喻、思考让他们如坐针毡，大放厥词。这也是《一九四二》们黯然凋谢的原因。
新片《芳华》改编自严歌苓半自传小说《你触摸了我》，因为是作家亲历，对那段文工团的往事描述异常准确。整个观影过程仿佛在小心翼翼地翻看一首泛黄的昨日之诗：年轻的肉体、丰盈的雨水、唏嘘的爱恨，残酷的战争……
电影中的群戏很多，相较于《阳光灿烂的日子》和《牯岭街少年杀人事件》，《芳华》处理的并不好，黄轩的角色是个老好人，表现中规中矩，冯小刚在场面调度上也没能让他跳出来，因此让影片整体显得太平。我没有看过《芳华》的导演阐述，也许冯小刚更侧重群体记忆。
《芳华》上映后，基于特殊的年代背景，影院里50后60后观众占了大多数。但也有很多年轻的面孔同样噙满热泪，因为纯真不仅仅属于被封存的过去，只要走心，在任何一个时代都能感同身受。
走心了，冯导。
几年前冯小刚曾与各路媒体对喷，想想也是无奈，那时候《一九四二》票房不佳，说白了《私人订制》是拍了补窟窿的，确实是敷衍之作，然而为了票房，他也只能跟口诛笔伐的媒体死磕。
因为牵扯到对越的题材，《芳华》过审很不容易，在路演宣传的时候冯小刚到处露脸，为了号召年轻观众，今年夏天甚至登上了《中国有嘻哈》。
更为可怕的是，冯小刚说要拍一部嘻哈电影，主演交给国际著名rapper，当红加拿大影星吴亦凡先生。
明眼人都看得出来，这不过是冯小刚的逢场笑谈，除非《芳华》票房不佳，需要补窟窿，出此下策。不过从我个人的审美来说，真不希望看到那一天的出现。
如今的电影产业呈井喷式发展，花样也多，像垃圾食品一样，观众已经不再关心影片的质量，随便凑活吃一顿就行。于是明星+特效（伪）=票房，管你是mv还是ppt，一样赚的盆满钵满，然后恶性循环，烂片越来越多。
能够在烂片横行，娱乐至死的年代里不断引入一些值得思考的话题，也许会被说成故作高深，但冯小刚逆水行舟的做法确是一个电影人应有的担当。
电影总是要看的，与其丢给那些骗子，这一次，我想让冯小刚回本儿。
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