加班。中午却不在计划内地看了一直想看但是苦等不到上映，然后又因为工作错过短暂的三天放映期。今天看了。虽然期间因为学生社团之事中间打断了几次，却没有影响观影效果。

爱与愤怒。是用爱来化解憎恨，还是用憎恨来报复伤害。女主角海恩是一位惨痛失去女儿的单亲母亲，丈夫跟一个19岁的幼稚动物园姑娘跑了。儿子女儿都在青春期。独立操持一个家。她用尖锐、坚韧和刚直的性格来抗衡这个世界。我觉得奇怪的是，为什么警长韩罗维得癌症，而不是女主。难道过于刚强的性格连癌细胞都惧怕？！起初从黑人工人夜晚中在安装大幅广告标语他与迪克森警察的冲突对话中，让人自然而然地产生市井小民都唾弃当地警察的办事效率的念头，但是当寒洛韦主动找到海恩沟通时，能感受到其实海恩也是因女儿惨死后的应激反应让她刀枪不入，警察们也有鞭长莫及之时。

海恩的愤怒好像是眼睛外蒙上了一层灰色lens。她攻击了胖牙医，攻击儿子学校的青少年，用泰山崩于前而色不变的气场威胁着警局中的渣渣……直到她被病入膏肓的寒洛韦一口血喷到满脸时，她眼里闪烁的对生死深刻的感知让她反倒夺门呼救……她不恨寒洛韦。就像寒洛韦说的，她为了她女儿的死产生的愤怒，让她必须做一个move。而这孤单又招摇的三块广告牌儿是她向一切的伤害来源的宣战的撬棍。

她爱儿子。一勺子燕麦片故意溅到儿子脸上，一边开车一边全盘接纳儿子对三块广告牌内容的激烈抱怨，临行前默默地守在熟睡儿子床前……她爱女儿。生前的破口大骂，死后在广告牌下种满鲜花，定定地与闯入的野鹿对话问她是否是女儿转世……这种爱，没有条件，简单直白，让人难以接受但又深刻理解。这世上，最难的，不就是陪伴着，成长，好像渣警察迪克森，虽然渣，但是却对寒洛韦忠心不二，对自己的老妈爱到骨子里，两个人一起骂街骂娘戏谑调侃，甚至能开的起“别问我去哪，小心我一枪崩了你”的玩笑。好像寒洛韦，明知自己要死，却在美好的艳阳天气最后一次有预谋地携家带口去湖边钓鱼，拉老婆啪啪啪，目的只是为了自我了断之前让一切记忆永远停留在这个完美的片段中。.....在毫无预料的气氛中，还在跟老婆聊着到底那句台词是莎士比亚还是奥斯卡王尔德的之后，他去马厩最后一次抚摸了他的爱马，即使老婆埋怨它们又丑又脏最好杀掉，从他的动作能看出他深深爱着它们……

三封信，一封在寒洛韦临行前放于起居室桌上；死后一封由其遗孀转交海恩；一封由警局通知迪克森自取。在此对寒洛韦本人不做具体分析，对这三封信何时准备的也不做判断。给海恩的信里交代了续租广告牌的五千刀原来是来自寒洛韦，他自己付费让自己遭人唾弃的大名再次高高挂起，不禁让海恩嘴角浮笑，也让寒洛韦本人形象步步升级；给迪克森的肺腑之言，却戏剧性地让他全神贯注以至于全然不知警局已经燃起熊熊烈火而最后跳窗求生。“不要让愤怒控制，要镇定才能思考，能思考才能做好本职工作”寒洛韦一席话让刚对广告公司fagot男经理施暴的迪克森幡然醒悟（速度也真的太快了，可能人人都相信“人之以死，其言也善”的道理吧），两个都被施暴的可怜人在同一间病房相遇，两个人都留下了会加深疼痛感的眼泪，导演再一次把爱的抱抱的真理放进了这个场景，被迪克森扔下楼暴打的男经理擦着眼泪斜着眼睛握着拳头——却递来一杯暖暖的爱的橙汁，（音乐响起）。

回看整部影片，狡猾的导演其实连影片里最不起眼的那个人也安置好传递爱的功能，——幼稚不谙世事的19岁动物园职员，爱恩前夫的新欢。当海恩兑现自己的承诺，答应协助自己纵火的侏儒人共进晚餐时，与前夫一对在餐厅狭路相逢，前夫当然回趁机会一番冷嘲热讽，侏儒受不了走人后，海恩本想make a scene，但是却在直面这位白纸小妞时，问“Did you say Anger begets greater anger?”时，白纸傻妞说“是啊，但是我是在一本书上看到的啊……” Anger begets greater anger这么显而易见的真理，谁又不懂呢，但是对于哪些失去挚爱的人来说，这么做的好处又是什么呢？

就好像影片开头的爱尔兰乡村风 Last rose of summer说的，如果你的挚爱都死去了，你在世上除了凄凉之外还剩下什么呢？

……被醍醐灌顶了的迪克森在酒吧意外听到了一宗强奸案，他用找死的方式搞到了DNA，并在第一时间去找海恩告诉了她这个激动的消息。导演在最后的结尾相当冷静，他没有让观众得到一个easy ending，他把再次愤怒与否的决定权交由迪克森和海恩，这对职场失意和家庭毁灭的临时搭档，让他们在去往寻找变态杀人犯的旅途中，自我决定……

到底他们有没有杀掉那个强奸犯呢？片尾的Buckskin Stallion Blues里唱着，“若我能永远被你所爱，那就驶向日光里，动听的歌声和美丽的景色，我从未到过如此的地方”…… 自己猜吧。