【此为别】
栅栏关住的水，锁孔里望见的春雷
一条漫长的海岸线
捆住的人民
无法摆动的钟摆，没有边界的花边
我的暮年和它们一样。我的现在
象虚妄的火焰与光晕
小雨里有无尽的涟漪和灰烬
叶萱点评：
偶然的机会，在商略主编的《南方》上读到弥赛亚的这首诗，觉得是最近读到的比较好的一首，因此愿意谈谈感受，与朋友们分享一下此诗的离愁别绪。
《此为别》，一首惆怅之作，深有古诗的“调调”，这个“调调”就是所谓的意境。记得王国维先生在《人间词话》开篇即说：“词以境界为最上。有境界则自成高格。”弥赛亚此诗可谓境界自成，而且继承了中国古代诗人“多情自古伤离别”的格调与雅致，又不乏现代诗的张力与矛盾，不知怎的，竟让我想起李白的“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”来，也许都是这个题目《此为别》闹的。
全诗的头一句就奠定了一首好诗的基础，“栅栏关住的水，锁孔里望见的春雷”，水被栅栏关住那是怎样的景象？它必定会从缝隙里不断涌出，象我们身体里的欲望，象我们离别时的感伤。而锁孔又是怎样束缚住春雷的呢？从锁孔里望春雷，难道不会被春雷的炸裂弄得头疼吗？或许锁孔让人想到偷窥一词，偷窥的是什么呢？是我们内心的欲望吗？它们总是如春雷滚滚而来。
写完第一句，作者的节奏一下变得松驰了，“一条漫长的海岸线/捆住的人民/无法摆动的钟摆，没有边界的花边”。几个经过修饰的名词摆放在那里，有些虚无，有些似是而非。“漫长的海岸线”显然是为了呼应“栅栏关住的水”，而并置的“人民”、“钟摆”、“花边”经过修饰，给人一种无奈感。一种无法摆脱的情绪始终在字里行间弥漫。
最后一节，“我的暮年和它们一样”。我猜想弥赛亚的年龄并不到暮年，而暮年只是自我的一种想象。“和它们一样”，谁呢？显然是那些不自由的事物。衰老了，也许身体和思想不完全属于自己了，这样的谓叹也数正常。但我的现在呢？依然是“象虚妄的火焰与光晕/小雨里有无尽的涟漪和灰烬”。这样看来“我”的哀叹未免有些过于凄凉和不能自已。
需要指出的是，弥赛亚在这首诗里对词语并置的使用恰到好处（或许有人认为这不是并置）。而且那种“调调”是十分独特的。你发现他的诗里用了几个无效的或大家用烂了的词，但组合在一起，那种虚妄的火焰就亮了起来。正是词语的错位带给大家情感的错位，如其在《切肤之爱》中写到：
这么多年来，远山交叠着近水
你有宽广的过去，我有微弱的火光
你轻轻拍打我的肩膀
仿佛正午的蝴蝶穿过稠密的人烟
这样微弱的情感你我都曾体会，只不过在这个秋天，我对这样的词句更有亲近感。
