如果一篇文字，让你读完不知所云，或者只是有种词语堆砌在一起的新鲜感与莫名感，那这篇文字是失败的。
单看理想三旬里个别语句，我觉得写的还是不错的。“雨后有车驶来，驶过暮色苍白”、“而风声吹到这，已不需要释怀”、“梦倒塌的地方，今已爬满青苔”，这三句，都有具体的事物，有所比拟，感情上连贯的。这种有点白描又将情绪带入词里其实比较抓人。而且这一句“繁星润湿窗台”，我觉得是最好的一句，完全展现了一幅在窗台独坐，看夜空繁星，感伤流泪的画面，短短6字意象丰富。但除了这些，也就没什么了。
通篇理想、孤独之类辞藻，为了韵脚，盲目堆砌（他的另一首歌《船子》有一句“灯塔肿胀”，这句为了押韵简直丧心病狂）。完全没有意境，因为词的感情线是乱的。民谣最重要的，或者说相当重要的就是词。好的词应该通篇构建起某种情感环境，把要表达的情绪结构其中，不管运用什么技巧，要表达的是清晰的。理想三旬为了韵脚，蹩脚的使用修辞，“而热泪的崩坏，只是没抵达的存在”，崩坏是毁坏的意思，勉强将热泪理解为一种情绪，那情绪毁坏，什么只是没有到达的存在？这种莫名基本上每隔一两句就会出现，有人说不落窠臼，这完全就是生搬硬套，不落窠臼写出“绿肥红瘦”的可以看看苏运莹的《萤火虫》，里面好多词语，有些甚至是造词，但妙在通感，云麦，灰染，邂遇，盼耀这些词排列怪异，但每个字，句之间都连着若隐若无的绳线，给人以一种希望、乐观、温暖的抽象感觉，这一个个词连在一起当作一个场景去描述时，就是各种不同的美好的画面。
再看看赵雷的词，他的大多数歌词基本没有故弄玄虚的意象堆砌，也没有主观强烈的词语，就是搭建氛围，引起共鸣。他的修辞用的很漂亮，有些词切镜叙事，他的《画》好多人觉得很像顾城。“我没有擦去争吵的橡皮，只有一支画着孤独的笔”，这种反差让我还想到海子的“天空一无所有，为何给我安慰”那种孤独、落寞与无奈。
宋冬野有首《关亿北》，其实和理想三旬算一类，但好歹宋冬野行文牛逼，为了押韵却不乱阵脚，情感真挚、充沛，悲伤与怀念贯穿全词，总还是不错。
不过理想三旬的受众应该是青春期的懵懂少年们，鲜衣怒马少年时，一切变幻不定，很容易被某个词语勾起心绪。但这种故作姿态的写词确实不高明，跟大众理解的那些大俗歌词比起来，并不高级。
