2017年，华语文艺片似乎迎来了自己的“春天”。备受好评的文艺佳片纷纷公映，其中还有一部分获得了票房认可。明年将有更多大导佳片上映，更多资本加入到文艺片的赌桌上。
《二十二》累计票房1.7亿元，《冈仁波齐》累计票房破亿元，《七十七天》累计票房破亿元……文艺电影不再是一小部分人的低调爱好，而是逐渐融入普通观众的观影习惯当中，让文艺片制作者看到了希望。
相对于向商业大片要质量,不妨关注一下2017年的文艺片。很大程度上看,在商业电影于烂片的泥潭里拔不出脚的时候,是这些中小成本的文艺电影在维护着中国电影的创作尊严。值得关注的是，虽然贾樟柯、娄烨、姜文这些“得奖专业户”今年没有独立执导的长片问世，但今年的文艺电影在各大电影节上成绩不错，几乎每一部都有奖项光环加身：《嘉年华》入围了威尼斯国际电影节主竞赛单元，并在金马奖大放异彩。《暴雪将至》和《不成问题的问题》都从东京国际电影节归来，《八月》《老兽》《相爱相亲》则受过金马奖加持。在今年制作完成但尚未公映的影片中，还有将于明年1月公映的《大世界》入围柏林国际电影节主竞赛单元，《囚》入围柏林国际电影节Forum单元，《路过未来》入围戛纳电影节一种关注单元。可惜国内观众并不迷信奖项的力量——获奖后马上上映的《暴雪将至》《老兽》并没有因为得奖而赢来突出票房，参赛片对普通影迷的吸引力并不大。艺术院线联盟的助推对票房也并没有太大帮助。这样口碑与票房割裂的市场信号，给文艺片提出了不小难题。
想要中国中小成本电影实现真正的崛起,还需要在市场上呼风唤雨的大导演们,能够降下身段精心选题,用小制作去博取高质量的佳作,这无论对于投资回报还是国产电影的创作前景,都有很大的益处。中国电影的大片时代,应该过去了,中小成本文艺片的春天,需要更多人的呼唤与行动。
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