从立秋到寒露，
秋在一片叶的青黄，
一朵花的开落，
在一声秋虫的呢喃中，
记录下季节从幼稚到绚烂，
从绚烂再到沉寂。
秋的美好，
变得越来越凝重，
已经到了告别的时候了。
金风玉露，白草红叶黄花。
云卷云舒，秋水长天归鸿。
都是正当时的风物。
但最惹人驻目的应该是菊——
篱边的黄菊，
凌霜盛放似骄阳。
自入陶诗以后，
更成为隐士的象征，
它隽美多姿，
以素雅坚贞取胜，
盛开在百花凋零之后，
“宁可枝头抱香死，
何曾吹落北风中"。
自带淡泊宁静，
高洁致远。
菊也并非只此一面，
它是姿态万千的:
就像汪曾祺曾说的，
“菊花的颜色也许是花卉中最多的，
黄的、白的、紫的、红的、粉的，
还有绿菊绿得像初新的嫩蚕豆，
阳光下层层叠叠的花瓣卷曲着，
一团喜气。”
其实人和菊一样，
时而淡然恬静，
时而热烈奔放，
也有不一样的风致。
秋深了，人未央，
沧桑暗藏，红尘往事，
有不尽的情怀在流淌。
在古时，天气渐寒的时节里，
家人就要给出门在外的亲人，
准备越冬的衣物。
葛麻织物，
日久会变硬，
就得以杵捣之，
使其柔软舒适。
李白诗曰：
“长安一片月，万户捣衣声”，
描绘的就是此情此景。
现在虽不用如此，
但台湾作家林清玄曾说，
他母亲每周给他邮寄一封信。
每封结尾，
都是八个字：
“霜寒露重，望君珍重”。
简简单单八个字，
却成了林清玄心中，
最动人的字眼。
在这孤意淡远的季秋，
也许不需要太多的话语，
只叮嘱一句“加衣”，
就饱含了慈母“意恐迟迟归”的无限深情。
秋寒渐深里，
还有什么比这两个字，
更来得亲切，更温暖的呢？
前段时间读宋诗，
有一首李廌的《送苏伯达之安西》，
深深触动了我。
苏伯达即苏迈，
是苏轼长子，
就是《赤壁赋》中，
苏子多次提到的一直陪伴着他的那个“迈”。
李廌是苏轼的弟子，
是苏门六学士之一，一生坎坷，
但始终坚守大丈夫的节操。
苏迈和李廌是同辈。
苏迈要去安西赴任，
李廌的送别诗一作就是七首，
其中最有名的一首就写到了“寒露”，
其中最打动我的就是这两句：
“江山如彼君如此，正似玉壶寒露冰。”
当是时，
苏迈受父所累，
官运亦不佳，
何况性情中正刚烈，
更不见容于世；
连苏过都曾评其兄：
“吾长兄年五十有三，不能俯仰于人，犹为州县吏。”
李廌非但不肯落井下石，
更依依不舍一送再送，
很配得上自己这首诗里说的，
“江山如彼君如此，正似玉壶寒露冰”。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》里那一句，
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，
和这句很像，
而且更出名些，
但我还是更喜欢这句。
它的格局更豪迈，
又有一种冰炭不言的脉脉知心。
寒露过后，草木凋荣，
更是增添了几分萧索，
但有友如此，寒露之“寒”，也更映衬出人心之“暖”。
只有经历了冷暖，
才会明白爱的意义。
三毛就曾说：
“岁月极美，在于它必然的流逝。
春花，秋月，夏日，冬雪。”
时序如此，不必在意，
只愿有人能深情提示：
天寒露重，望君加衣。
