《双喜图》是崔白画艺的成熟时期所创作的一幅画，秋风萧瑟，竹树摇撼，两只栖飞噪鸣于枯木荆棘之颠的寒鹊，与引首回顾耸耳翕吻鼓目的野兔，营造出了一种躁动不安的情绪。
我们去研究崔白的绘画技法就可以知道他是用古法的，作画之前先“作圈线”，然后再填上颜色，这里的古法，故其骨法奇古，笔具天机，全图有飞动之美，而他的作品刻画物象及其精致，用笔也是工细的，野兔丰富的形体，踞坐缩腿、转颈翘首、垂耳放目之态和双禽居高临下、惊惶飞动的神态都捕捉得尤为真切。树木，草之类的用的是粗笔，这样可以形成对比，不至于都是工细的，显得主次不分，用笔上也表现出了疏放和灵活性。
这里《双喜图》采用工、写结合的手法，枝叶双勾，甚至连细草也双勾，但禽与兔则勾、点、染结合，褐兔皮毛以笔尖簇点，层层积染，而禽鸟的羽毛则填染白粉，皮毛的质感强烈。土坡等根据土坡的质感用干而淡的墨色粗勾勒而，然后再进行皴擦，只在局部加以密集的皴笔，秋天的旷野落寞好就表现出来了。
喜鹊和野兔上下呼应，把疾风中零乱的一切涵容，树身、枝干的勾、皴、擦、染，老练而雄健，显现其借鉴于山水画，技术已经非常之成熟，足以史证明这一时期崔白的绘画技法已经达到成熟的阶段。
崔白之前很多花娘他皆富有装饰性，而到了他这里，花鸟画上升到了精神领域，他也开始以写生为主，崔白是开始发挥写生精神的画家，其无前人的画稿可临摹或参考，但其依靠超越前人的观察研究及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。
观察他的一生所擅长的很多但是所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣，给画坛新的面貌，改变了黄荃以来花鸟画的旧风气，带来了新的生命力。
很多人说五代时期花鸟画出现了两种局面，一种黄荃的富贵，一种徐熙的野逸，而徐熙这一派很少受人欢迎，而是富丽堂皇的黄荃画法得到人们的喜爱，所以引领画坛百年有余，而到了崔白这里把徐熙的绘画技法发扬光大，而且出现了超越黄荃法的可能。
这也是一种现象，一种画风出现久了就会逐渐衰弱而另外一种就起来了，也就是事物发现的一个规律皆是此伏彼起。
