昨天，偶遇机车队伍，过来旅游的，闲聊了一会，按照咱的理解，他们应该是一群蛮叛逆的人。

其实不然，特别的平和……

有辆黑色的哈雷造型很独特。

我问：“蝙蝠侠？”

他说：“对！”

他们的服务车是GMC皮卡，因为我喜欢皮卡，很自然就跟车主聊起来了。

我问：“铁皮？”

小伙子蛮高兴的：“识货！”

我说：“玩这个车的人很少，多数是因为铁皮。”

他说：“我也是看了《变形金刚》才买的这部车子。”

我说：“跟雪佛兰皮卡一模一样，只是标不同而已。”

他说：“应该拍部现实版的《汽车总动员》，让各厂家展示独门绝技。”

我说：“对编剧要求太高。”

他问：“你是做什么行业的？”

我说：“写文章的，你呢？”

他说：“广告策划。”

我问：“你们是车友会？”

他说：“差不多吧，但是没有具体的形式，就是一群朋友聚到一起玩玩。”

我说：“没有队名的队伍，才是真正的队伍，多数车友会都是有名无实，缺少凝聚力。”

他说：“《变形金刚》卖的最好的其实是大黄蜂。”

我说：“大黄蜂的数据很一般，除非是6.2排量的，就是个样子车。”

他问：“这里玩皮卡的多吗？”

我说：“很少。”

他说：“《变形金刚》其实是把美国的汽车品牌推向了全世界，一部标准的广告片。”

我说：“太对了，人们很容易为电影情节所打动，我一直都很喜欢红色的VOLVO XC90，就是因为看了《三傻大闹宝莱坞》，也蛮喜欢敞蓬跑车，是因为看了《末路狂花》。”

他说：“《末路狂花》拍的不错，若是在中国，这部电影肯定审核不过，犯人咋能比警察还厉害呢？”

我说：“自嘲、自黑一定是来源于自信，《变形金刚》也是自黑啊，美军的军事基地不堪一击。”

他说：“《变形金刚》的编剧是蛮牛的，只是导演插入了太多广告。”

我说：“编剧非常牛，我专门梳理过《变形金刚》的逻辑关系，很严谨，美国大片有个特点，哪怕是科幻片，也让你觉得很真实，至少是符合逻辑的，还有《阿凡达》，我觉得都是非常严谨的。”

他问：“你最喜欢哪部科幻片？”

我说：“《这个男人来自地球》，真是好片。”

他说：“编剧牛。”

我说：“太牛了，熟悉地理、生物、历史、宗教、人文。”

他说：“我的梦想是当导演拍微电影。”

我说：“中国电影真正缺少的是好编剧，也不是说没有一流的编剧，而是缺少一流的观众，是观众决定了票房，票房又决定了方向，方向又决定了编剧，真正有深度的编剧是没有市场的，因为老百姓喜欢吃快餐。”

他说：“电影是商品，商品自然要迎合市场需求。”

我说：“《变形金刚》的编剧手法很像金庸小说，三派势力争夺一个宝贝，就为了这个宝贝而发生了战斗，正义终究战胜了邪恶。”

他问：“文学创意也是如此吗？”

我说：“基本如此，要先想到一个绣球，然后再设计两三个狮子，然后让狮子为争这个绣球而产生矛盾。你可以用这个公式来套大部分小说，都是合适的。”

他问：“国产电影，你觉得硬伤是什么？”

我说：“逻辑，逻辑经受不起推敲，不符合人性。”

他问：“举个例子？”

我说：“国产电影里，你见过警察被小偷打的求饶吗？《末路狂花》里，警察被枪指着头求饶时，我觉得特别真实，因为那是他内心底层最真实的声音：我有老婆，有孩子，我不能死，我不想死，求求你了……”

他说：“这是主旋律的问题。”

我说：“真实，才是正能量。”

他问：“你觉得《鬼吹灯》写的如何？”

我说：“非常好的科幻小说，因为很真实，虽然是假的，至少逻辑是对的，真正讲故事的高手，都是先用现实的场景作为基础场景，然后引入一根奇葩的线，让你产生恍惚感，仿佛这一切都是真实的，科幻小说要想有成人读者，必须要虚实结合，而且实是基础。”

他问：“你觉得传统作家的硬伤是什么？”

我说：“他们的灵魂多数被扭曲过，他们已经习惯了主旋律，潜意识里已经言不由衷了，看相声演员就知道了，郭德纲的出现绝非偶然，而是必然，因为他很真实，不说那些高大上的台词。”

他说：“对，对！”

我问：“你们玩机车，会不会被人觉得太招摇？”

他说：“我们平时很少玩，主要是周末跑个长途，例如去青岛、去威海、去连云港，很少在市里玩。”

我说：“玩GMC的也很多，改房车。”

他说：“是的，特别是明星。”

他们继续赶路……

我在想，越是优秀的人，越平和，他们可能并没有信过什么教，我越来越坚信赚钱就是一种修行，是为了激活我们内心的种子。

我的建议其实很简单，年轻的时候，什么都别想，安心赚钱。

因为赚钱是最好的修行，你内心的种子自然会觉醒，会发芽，会成长，当你有所迷茫的时候，再去有选择性的学习和成长。

否则，就是走反了。