——《被嫌弃的松子的一生》观后随笔
这几天看了不少电影，也有挺感人的，比如《十七岁的单车》，但都没哭，可能慢慢长大了，不再那么感性。然而，面对这部片子的最后一个镜头，妹妹对姐姐说：“你回来了”，姐姐说，“我回来了”。姐姐哭了，我也哭了……
松子有个生病的妹妹，父亲常常因为怜爱妹妹，而忽略松子，只有那么一次，带她去剧院看演出，她幸福极了，觉得父爱是那么美好。演出有一个镜头是小丑扮鬼脸，这一镜头逗得大家哈哈大笑，只有她的父亲仍然紧绷着脸。于是她就扮鬼脸逗父亲笑，父亲果然笑了。从此以后，她就经常扮鬼脸，简直成了一种癖好，畸形的癖好。
她一直在讨父亲欢心，好像是为他而活，读他想让她读的学校，做他想让她做的工作。我觉得这样并不好，容易迷失自己，原生家庭带给孩子的影响不可估量，而影响未必都是好的，那些伤害也永远无法弥补，无论以何种形式，因为时光是回不去的。
虽然听从父亲的安排做了一名教师，但她的性格有致命的缺陷，极度缺乏安全感，害怕一个人（生时一个人，死时一个人，又有何怕?），这应该都是太缺乏爱的表现，所以性格不健全。
这也使得她总是以别人为中心，仿佛她存在的意义就是为了别人，这是种极端，也是种提醒，告诫善良的人不要做圣母，爱好自己才是最重要的（大学里一位很有知性美的老师在最后一节课上对我们说，“好好爱自己，好好长大”，当时只道是寻常，没想到却在记忆里发酵，酿成一坛老酒）。当然，她自身的性格也有很多问题，比如替阿龙承认偷钱的事情，并偷别人的钱还债，笔者以为都是幼稚且不合适的做法。
可能是因为父亲太过偏爱妹妹了，她对妹妹多少有些敌意，当恨大于爱时，人性的复杂便出现了，把妹妹推倒在地，一次，两次，太感情用事了。她的性格缺陷很明显，比如依赖别人。这使得她一直在男人的世界里委曲求全，像个可怜虫，即使被打得鼻青脸肿，也依然不离不弃。离家出走后，她不再为父亲而活，变成为男人而活。松子一定是太缺乏爱和安全感了，遇到一点点温暖便觉得幸福极了，想紧紧抓住。
她努力地付出着，但很盲目，也让人心疼。她一直渴望安定下来，好好过日子，但总是失败，八年后回来，看着理发店内的一家三口，自己的心该是何种滋味。
纵观松子的一生，她是个主动付出爱，很用心地去爱的人，但结局何以如此悲惨?还记得她和父亲一起看演出的欢愉；还记得她在船上唱歌；还记得捧花的她身着素裙在监狱门口等待阿龙……我觉得性格的缺陷只能自己努力缝补，罗兰•巴特在《写作的零度》里曾提出著名的零度写作理论。是的，作者已死，这教会了我们把自己当成主角，即使成长在不健全的家庭，得到少得可怜的爱，我们仍能救赎自己，《写作的零度》使得我们客观地剖析自己，仿佛在剖析别人，和自己毫无干系。
“小的时候，谁都希望自己的将来闪闪发光。但是长大以后，自己的梦想却没有一个能变成现实。”这些句子伤感，却也是大多数人的一生赤裸裸的写照。这使我想起北岛的《波兰来客》：“那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”如果可以，谁都想做个孩子，不想太多事，听太多不是，单纯一辈子。但将来总会变成现在，而现在也总会变成过去。这不可逆的时光，这永不停歇的岁月，岂是镜头能留住的?我们的心里可以住着一个小孩，但还是要走向成熟，走向完美（完美是一种态度，使我们更加细心，无限地接近最理想的状态，诚如一位朋友所言，“只有想摘天上的星星，才能够得着树上的苹果。”所以完美是一种追求）
松子的爱，很深，很真，但往往让人想要逃离，大抵是因为承受不起吧。过犹不及，只做一个善良的人是不够的，正如爱默生所说，善良若不带点锋芒，便等于零。
