故00108190：【“杨茂造”剔红花卉纹尊】
“杨茂造”剔红花卉纹尊，高9.4厘米，径12.8厘米。
尊体表面黄漆地，上压朱漆花纹。器里及底髹黑色推光漆。口、腹及口内雕花卉纹三匝，由茶花、栀子、菊花、桃花等组成图案。盛开的花朵间，点缀着含苞欲放的花蕾，枝繁叶茂，充满活力。作品用漆不厚，雕刻刀法圆熟细腻。花纹的边缘抛光平滑，不露雕刻痕迹，给人以清新、典雅之感。
器底左侧近足处，针刻“杨茂造”三字名款，笔力遒劲，近似行书。
作者杨茂擅髹漆，尤以剔红器最得名。剔红器之外，亦有用红黑漆分层髹饰，然後雕出纹饰，谓之“剔犀”。纹饰题材相当广泛，通常以花卉和山水人物为主。花卉者，多用黄漆为地，上压朱漆花纹。
杨茂的作品，存世极少，弥足珍贵。
①作品欣赏：
②关键词学习：
推光：清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，自此，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。漆面要达到光亮如镜的效果，以后会越擦越亮，适于长期摆放。 绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂。 具有构造精细、漆面光洁、彩绘富丽、防潮防热等特点。
“平遥三件宝，漆器、牛肉、长山药。”在山西晋中，这句俗语可谓家喻户晓。古城三宝中，推光漆器为首，其中承载着平遥人的俗常生活与精神向往。
据《平遥县志》记载，唐开元年间，平遥推光漆器基本形成地方特色，明清时期随着晋商兴起，随着“车辙马迹遍天下”行商脚步而来的，是物质财富的积累与审美风格的融合。这一时期，推光漆器也迎来属于自己的全盛，在瓷器一统天下的时代，以极尽精美繁复的魅力，在“中国华尔街”占据着室内装饰与日用器皿的半壁江山。
平遥推光漆器的生产，一般分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序，而“推光”的得名，源自最后一道面漆工序——用手掌推磨抛光。推光为“技”，通过上万次的摩挲，手掌的温度和力量为漆器注入敦厚的精神性格；彩绘为“艺”，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，赋予器物鲜活的色彩。二者相辅相成，互为表里，造就了平遥推光漆器“技”和“艺”的完美结合。
抛光：玻璃制作的最后一道工序。即在器物制成后，将其表面磨平、磨光，显现出玻璃质的内蕴光泽。抛光的精与粗直接影响器物的艺术水平，因此至关重要。
剔犀：雕漆品种之一。其工艺是用二色或三色漆在器物上有规律地逐层髹涂，至一定厚度，再雕刻花纹，刀刻花纹的侧面露出不同色漆的纹理。此种工艺的纹饰多为如意云纹或营草纹。剔犀是雕漆中最早出现的品种之一。
如何区分忍冬纹、卷草纹、缠枝纹、茛苕纹？
其中呈S形、C形卷曲，枝蔓连绵的纹样，大多数人都会叫做卷草纹。但是，并不是卷起来就是卷草纹，这些纹样的名字可是五花八门。
忍冬纹
大家印象里最熟悉的，总少不了卷草纹、缠枝纹。实际上，在早期的中式传统纹样中，动物纹样和几何纹样才是绝对的主角，如饕餮纹、云雷纹、蒲纹等。直到东汉末期，忍冬纹随着佛教艺术一起传入我国，才开启了植物纹样的时代。从某种程度上说，忍冬纹可以算是后世卷草纹、缠枝纹的鼻祖。
忍冬，俗称金银花，忍历严寒而不凋萎，因而得名。也因其越冬不死的特性，被大量运用在佛教上，比拟人的灵魂不灭、轮回永生。
忍冬纹表现为翻卷状侧面三瓣，尾部卷曲，在南北朝崇佛时期最为兴盛，是敦煌壁画装饰图案中最典型也是最常见的艺术符号之一。
到唐代后，逐渐被卷草纹吸纳，宋元之后，忍冬纹更是凤毛麟角。
卷草纹
卷草纹因其连绵不绝，灵动优美，使用广泛，可以说是中式传统纹样中的杠把子之一。纹样的精髓在于“卷”，由植物枝茎条连续波卷，组成S形枝蔓连绵的纹样，常做二方连续展开。
二方连续：是由一个单独纹样，向上下或左右两个方向反复连续循环排列，从而产生优美的、富有节奏和韵律感的横式或纵式的带状纹样。
有很大一部分学者认为卷草纹承袭自魏晋南北朝时期流行的忍冬纹，从隋代萌芽，于唐代兴盛，因此也称为唐草纹。
盛唐期间，卷草纹构图丰满，绚丽多姿、雍容华贵，多用于壁画、器皿装饰。
五代、宋、西夏的卷草纹相对繁缛纤弱，到明朝时期，金银首饰制作进入一个新的巅峰时期，卷草纹卷土重来，在金银器上大放光芒。
卷草纹并不只是中国独有，在漫长时光中，世界各地都有类似的植物波卷纹样。
目前考古发现里，最早的卷草纹出自古埃及墓葬壁画。古埃及的卷草纹以莲花、棕榈、纸莎草为主题构成藤蔓，花和花蕾点缀在卷曲的茎叶之间，形成优美的曲线。
缠枝纹
缠枝纹是以藤蔓、卷草为基础提炼，粗看与卷草纹十分相似，都是枝茎漫卷，不同之处在于缠枝纹增加了花卉、叶片作为点缀，花朵相对较大，叶片相对较小。枝茎盘曲错节、连绵不断，呈现花繁叶茂的气象。相比卷草纹只有茎和叶，缠枝纹样式更为多变。
茛苕[láng tiáo] 纹
在欧洲，有一种历史悠久的植物纹饰，广泛应用于各种建筑、家居、饰品中，和卷草纹看起来十分相似。这就是茛苕纹。茛苕，为acanthus的音译，叶子宽大，叶边带刺，是地中海常见植物，象征着智慧、艺术和永恒。
在古希腊，茛苕叶的形象常出现在建筑柱头、建筑边缘上作为装饰。古希腊建筑有三种柱式多立克、爱奥尼、科林斯，科林斯柱式最常用卷草纹装饰。
和卷草纹比，茛苕纹叶片更为宽大，形态端庄大气，雍容华贵，多呈对称造型。卷草纹则是更注重叶脉的卷曲、盘旋、缠绕，连绵不绝，繁复圆润。
因为图样具有很强的流动感和装饰性，茛苕纹历经古希腊、拜占庭、哥特的中世纪以及文艺复兴，始终渊源流传并不断发展。欧洲巴洛克、洛可可时期，更是极尽繁复纤巧，将茛苕纹装饰艺术发挥到了极致。
除了这些还用在装饰品、珠宝等方面。
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