清康熙五十四年，江南金坛四屏山下，农家女贺双卿诞世。初名卿卿，字秋碧，因排行第二，故唤双卿。幼失怙恃，寄养叔父家，家境贫寒，却天资卓绝，灵慧超人。七岁时，舅舅在邻村私塾为杂役，双卿常趋馆外旁听，塾师授课之声，过耳不忘。三五年间，无师自通，读书写字、吟诗填词皆成气候，更以女红换得诗词典籍，潜心研读，文思日渐精进。
及笄之年，双卿容貌秀美绝伦，时人惊为 “神女”，女红技艺亦精巧过人，然其心之所向，唯在笔墨之间。彼时茅舍疏篱，常见她于窗下凝神，或于田埂闲步，偶得佳句，便寻残纸破布书之，惜墨如金。其早年诗作虽多散佚，然零星传世之句，已见清灵之气，如 “春山碧似画，秋水净如眸”，清丽自然，不染尘俗。
雍正十一年，双卿十八，父丧未久，叔父以三石谷子为聘，将其嫁与邻村佃户周大旺。良人年长十余岁，目不识丁，性情粗暴，嗜赌成性；婆母杨氏更是刁泼刻薄，视双卿为牛马，扫地舂谷、喂猪煮饭，田间地头诸事皆命其操劳，稍不顺心便打骂相加。昔日灵秀才女，一朝沦为灶下婢，苦楚难言。更兼双卿体弱，婚后不久便染疟疾，寒热交替，却无钱医治，唯有忍气吞声，暗自垂泪。
苦难岁月，诗词成唯一慰藉。无纸笔，便以粉笔书芦叶之上，粉落叶败，随写随逝，不求传世，只为抒怀。婆母恶其耽于 “闲文”，屡折其笔、焚其稿，却终挡不住她笔底才情。其词多写日常苦况，信手拈来，皆成妙谛。《凤凰台上忆吹箫》一词，以 “寸寸微云，丝丝残照” 起笔，叠字连环，“酸酸楚楚，只似今宵” 收尾，将送别友人韩西之怅惘、身世之凄凉熔铸一体，字字泣血，读之令人肠断。
农忙饷耕，她于田埂间觅得诗兴，作《春从天上来・饷耕》，百四字间竟嵌二十八 “春” 字，从 “紫陌春情” 到 “春误双卿”，春景愈盛，悲情愈浓。春烟锁莺，春梦难醒，将青春被误、命运多舛之痛，藏于满眼春色之中，手法之巧，情感之深，古今罕见。其《惜黄花慢・孤雁》更是绝唱，以孤雁自比，“听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？” 道尽孤独无依之境，“断肠可似婵娟意，寸心里多少缠绵”，物我两融，悲怨而忠厚，清人陈廷焯叹曰 “读竟令人泣数行下”。
双卿之词，语言质朴自然，不事雕琢，如小儿女哝哝絮絮，诉说家常，却情真语切，直抵人心。她善用白描，于日用细故中见深意，于平凡景致中寄幽怀，被黄燮清赞为 “直接三百篇之旨，岂非天籁？岂非奇才？” 其小楷端妍，曾于桂叶上写《多心经》，见其书法功底；墨竹亦清逸有致，惜传世极少，唯诗词风骨，留存至今。
虽身处泥淖，双卿仍存温婉之心。《病后》二诗中，“留得护郎轻絮暖，妾心如蜜敢嫌君”“莫向郎吹尽向侬”，于苦难中仍念及丈夫冷暖，忠厚之性，令人动容。然封建礼教束缚，她不愿逃离，亦婉拒文人相助，只将悲苦藏于芦叶诗间。雍正末年，疟疾病重，加之劳瘁交加，双卿香消玉殒，年仅二十三（一说二十）。临终前，仍事舅姑愈谨，善承夫怒，未曾稍忤，一代才女，就此珠沉玉碎。
幸得文人史震林客居绡山时，偶遇双卿，惊其才情，怜其遭遇，于《西青散记》中收录其诗词十四首，记其生平，使这位 “清代第一女词人” 不致湮没于尘烟。其词作被辑为《雪压轩词》，虽数量寥寥，却字字珠玑，以芦叶为纸，以心血为墨，写下封建时代下层女性的苦难悲歌。她的才情，不输易安；她的命运，却更显凄苦。千秋之下，读其词，想见其为人，那立于世乱风凄中的弱女子，以笔为剑，以诗为魂，在黑暗中绽放的微光，终成中国文学史上一抹凄艳的亮色。
