读余秀华巜我们爱过又忘记》
文 / 思
她的爱辽阔，大过世界能反馈给她的。她对大自然和她生活的横店村有着细腻深情的描摩和抒情，这些，给她爱以质朴与真挚的养份，而且让爱有韧性。
她的残疾又在她心头扑簌簌落下冷雪，落下细微的尘埃，诗歌精神里的高洁又让她感觉扭转了这一败局——我们完全可凌驾世俗眼光，去他奶奶的！于是她成了卑微而骄傲的一棵茅草、一株稗子，一粒菜籽，一块石头，她在这些大自然的天然生成的意象里找到同根同源，获得安慰，万物平齐，而只有人，才会有睥睨的眼光，不是吗？
你分不清，被爱的匮乏，在呼唤的循环单曲里终究哑默了，让人抽身而退？还是，她把爱给了另一位情人—— 诗歌，致使，她要的不过是爱的形式，她把它许嫁给了诗歌，至少，在人类诗歌这块自留地里，她孤独而爱的回声掷了回来，慰籍了她自己和我们。
这本诗集，她的诗里，爱情与孤独占了大部分，而或许，正是爱与爱而不得才让诗歌得以延续，不是吗？也许，让我们感到羞愧，与之相形见绌的却是，我们自己爱的匮乏与疲软。你听见她的声音了吗？比如下面两首：
1，《你说爱，我就悲伤》
像夜陷进夜，像句号圈住句号
像两个问号，同时躬下身体
村庄里植物有序
我们却在尘世里胡乱行走
你一说爱
那些假寐的悲伤重新回到身上
从这个坡走到那个坡
夕阳只留了一小半
而我们，用一小半的生命相爱
也是多么奢侈的事情
2，《初冬的傍晚》
阳光退出院子，退得那么慢
其间还有多次停顿，如同一种哽咽
北风很小，翻不起落在院子里的杨树叶儿
炉子上的一罐药沉闷地咕噜，药味儿冲了出来
击打着一具陈旧的病体
她蹲在院子里，比一片叶子更蜷曲
身体里的刀也蜷曲起来
她试着让它展开，把一块陈年的爱割掉
……
发现余秀华描物状景非常厉害！只因她是从物体对象的视角出发，而非人对对象物客观审视的隔膜！几个动词“退”、“停顿”、“哽咽 ”、 “翻”、 “击打”，她将主客在悄悄中转换或消弥了，万物有了人性和平等性，因而倍加动人，不管是阳光、山雀、还是一草一木，令人耳目一新、感觉亲近得可以触摸，甚至，你就是那物之化身，主客不再对立和区分！她的诗集常有这种成功而令人难忘的描述。
另外不想说又忍不住说的几句：余秀华的诗感情挺真挚，这是最可贵的。但也略有不足，有些深广的境界不能达到，但诗常是碎片化的感觉、意念、思想，倏然闪逝，有时，某几首诗它并不能透出你的缺陷，甚至你自己也意想不到地出色，写出自己的特色也已经够了，因为，毕竟，对阅读者的闲暇来说，邂逅某几首好诗、我们只是在诗里相遇美好、领略其美已然足够。但从一个人总体的作品上看，包括他的其它文体，显然就拙不能藏了，因为无论如何，一个人的写作透出他人生的识见、智慧和锋芒……
2018/ 11/21
