（接上文）
三
4、通过拗救判断读音
1-1）出句自救：
明朝中期诗人宋登春有一首五律《十五夜郡斋小集》的尾联：
微风坐醒酒，明月共分瓜。
出句形成了三仄脚，再看对句是“仄仄仄平平”的句式，所以尾联出句一定是“平平平仄仄”。
然而“坐”并没有平声读法，一定是“醒”要念平声。它的平声在《青》韵，不妨读作“星”。
这里“醒”读平声，它满足“出句自救”（“平平仄平仄”）。读成：
微风坐星酒，明月共分瓜。
1-2）唐代张籍有一首律绝《秋思》，尾联是：
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
出句是自救——“仄仄平平仄平仄”，“匆匆说不尽”类似上例的“微风坐醒酒”。“不”也有平声的念法，通“否”、在《尤》韵，不妨读成“否”的平声。
此外这里的“说”和“发”都是现在念平声的古入声字，不妨念为近似“硕”和四声的“发”。大概是这样：
复恐匆匆硕（否、一声）尽，行人临（发、四声）又开封。
2）孤平拗救：
明代盛鸣世有一首五律《至日》，其中的颔联是：
洗药冰初薄，探梅雪半垂。
我们知道对句中的“探”如果念去声，则句子犯孤平，且“雪”字也没有平声的念法，则对句成了拗句。
所以，这里的“探”一定是念平声，读成“贪”，这样才符合诗律要求。
3-1）对句相救：
宋代李流谦有一首五律《偶失一丹瓢戏书》，颈联是：
已堕宁论甑，虽亡未失弓。
对句是工整的“平平仄仄平”（“失”是入声字），并没有拗救的情况，说明出句的“论”一定是平声。读成：
已堕宁抡甑，虽亡未是弓。
3-2）唐代张文规有一首律绝《湖州贡焙新茶》的尾联：
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
出句的“钿”字一般念去声，但这里它造成拗句，而且对句“紫笋”是仄仄，并没有相救，也就是说“钿”应是平声才对。“钿”读平声时在《先》韵，这里大约读成：
牡丹花笑金颠动，传奏吴兴紫笋来。
3-3）曾留下佳句“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”的乾隆朝大才子赵翼（瓯北），有一首律绝《江边鸥鹭》，尾联是：
扁舟偶过忽飞起，我已忘机他未忘。
考虑“忘”字在韵尾、且两个“忘”意思相同，这里均应念平声，也避免了孤平。由于“他”是平声，此时对句可以救出句，尽管出句的“忽”（仄声）并不一定需要救。这里可以近似念成：
扁舟偶过护飞起，我已汪机他未汪。
5、在读音上，也有一些比较特殊的情况。它们多源于古音和今音的变化，也有仍存在于现代汉语的例子，刚好是我们所不熟悉的。比如以下的几个字：
1）监
去年有一部火透网络的佳剧，里面以贺知章为原型，塑造了既大开大合又老奸巨猾的“何监”形象，表演举手投足都耐人寻味。
“监”是个多音字，可是在剧中称“何监”的“监”应该念第四声，取“古代官府名” （《现代汉语词典》）的意思。
这个字在《平水韵》里同样分平声和去声，去声在《效》韵，意思和平声时不同，包括“官署”之意。
而贺知章本人最后的职位是“太子宾客银青光禄大夫兼正授秘书监”（《旧唐书 文苑传》），五代至北宋诗人徐铉有一首七律《送陈秘监归泉州》的颔联提到：
三朝恩泽冯唐老，万里乡关贺监归。
出句的“泽”是读平声的古入声字，对句是“仄仄平平仄仄平”，“监”就是仄声字。普通话把它读成第四声，这两句诗才富有完整的韵律美。比如这样念：
三朝恩仄冯唐老，万里乡关贺鉴归。
2）虹
这个字在《现代汉语词典》里也收录了两个读音，除了平声字以外，还读第四声，音“绛”，同义但单独使用。在中古音里，这个规律也一样。
尽管这很少见，但是诗词里遇到总要衡量它的读音。元代吴景奎有一首《满江红》就是这种情况。在岳飞那首“三十功名尘与土，八千里路云和月”的位置，是这两句：
老虹青红疏雨外，远山紫翠斜阳里。
格律是：
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（平）仄平平仄。（对仗）
岳词“三十”的“十”就是典型的普通话读平声的古入声字，数字里面只有“三”和“千”是平声字，其他都是“上去入”，均属仄声。
比如吴景奎另有一首七律《六十》的颔联：“流连风月三千界，俯仰乾坤六十年”里，平平的位置选取“三千”即是典型例子。
上图《四库全书》版的吴景奎诗集《药房樵唱》里，“虹”字标为“降”音。但考虑“降”是多音字，不妨干脆用韵部名“绛”代替。这两句念出来大约是：
老绛青红疏雨外，远山紫翠斜阳里。
（未完待续）
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