“魔都蚁行志”释义
陈志光先生本次在宝龙美术馆的个展中主要呈现了以“蚂蚁”和“断木”为元素的两种作品，但是作品呈现的媒介跨越了绘画、摄影、影像、互动装置、公共雕塑和室内雕塑等，此外更有《迁徙》为名的大型装置。单纯的描述对象和多元的语言呈现构成这个看上去干净利索却又内容丰富的展览。在这个展览中陈志光先生舍弃了与“迁徙”主题无关的其他代表性的创作，本意就是希望让“迁徙”这一创作线索在这次展览中得到充分展示。
由此可见在“魔都蚁行志”这个展览中可以分为明确的四个部分，一为户外公共艺术，由大型的蚂蚁雕塑组成；二为室内的影像作品，入口处和出口处两个影像首尾呼应，点明”蚁行“之意；三为蚂蚁作为元素的装置和架上部分；四为断木作为元素的装置和架上部分。陈志光的勇猛和雄霸，以及蚂蚁迁徙的气势和张力，结合上海作为魔都的视觉印象和活力，都将成为这个展览不可或缺的元素。
“魔都蚁行志”更像是一个剧场，展览开始的大幅影像的播放像是展览的预告和缘起，体量庞大的作品构成清晰的剧场的若干单元，将宝龙美术馆展斤转化为一个魔幻的现场，由此所产生的关于“迁徙”的讨论是对于当代中国社会有价值的议题，作为当代中国真实存在的人口流动，近些年来不断被提及的城市化和乡土问题，以及文学和电影中的乡愁意象，“魔都蚁行志”尽可能呈现出了陈志光先生对于“迁徙”这一命题思考的现状。
——————段少锋
是所谓，蚂蚁就是蚂蚁，藏在蚁堆中的蚂蚁。在无数同类中隐埋起性别、年龄、面目特征，及或许也存在的精神世界，以俯首接受渺小的姿态构筑了庞大，使得它们的领地无处不在。它们默认属于自己的身份，觅食，巡逻，迁徙，生养，其过程不断复制，使得它们的生命力永续并无度扩张。由此而延伸出一种“蚂蚁的宗教”，或许说，这种近乎禅意的“道”才是蚂蚁们生存背后的根本意义。
团队精神是亿万年来蚂蚁稳健生存的基本，它与人类的生存方式何其相似，让人感慨其隐晦渺小的身躯里居然蕴含着如此的坚韧，我们曾经在愚公带领子孙们与大山的对峙的背影中领略这样的坚韧，而这种接近极限的坚韧却被我们称之为“愚”。或许，正是胸怀如此的坚韧，蚂蚁在大地中的运动才生生不息如千军万马，井然有序、浩浩荡荡地驶向永恒的未来，有了这样的浩荡，终有一日到达彼岸。
——陈志光
聚众而蝼蚁群开，浮沉而做，朽木可雕，纵使魔都，终有金人，精诚所至，至善至纯
——巨象
摘自宝龙美术馆
———分享者的周六的四个小可爱
