《摔跤吧！爸爸》与印度
这个真实的故事告诉我们：人如果没有梦想，跟咸鱼有什么区别？
可能看过《摔跤吧！爸爸》的人，会认为此片中的爸爸是个直男癌。不认同父亲将自己未能实现的梦想强加到自己的女儿身上，也不过问自己的女儿是否喜欢或者愿意？但其实，如果你能结合印度的实际国情来看的话，或许你也会认同这位父亲的做法。
印度的强奸案发率居高不下，那些晚上天黑之后会还能在大街上压马路，街拍，独行的女性们，你们该庆幸你们所生活的环境是相对安全得多。同时，印度还是个在教育，思想和素质的发展都是相对缓慢的国家。许多家庭为了减轻负担会将刚满14岁的女儿嫁给一个她自己都素未谋面的男人，这种事儿在咱大中华也只会发生在两百多年前。她们的出生仿佛就是为了锅碗瓢盆，柴米油盐，相夫教子，生育机器。许多普通家庭的女孩儿没有追求梦想的权利，尤其是农村；种姓制度等一些在短期内不可逆转的东西仍然在牢牢控制着这个国家的大多数人民。
而片中的摔跤爸爸一开始也没能免俗，也一度认为只有儿子才能实现自己的世界冠军之梦，还尝试了各种奇葩生儿子的偏方（比如，要在周日的时候啪啪啪，要虔诚拜神念咒唱歌，balabala），有点儿难过的是“他们凭什么认为只要虔诚祈求神明就会有儿子？这不科学！”。可造化弄人，爹地一身“小棉袄体质”，愣是生了5、6个女儿，最终还是没能挤出个儿子。爹地失望至极，甚至放弃了多年的执念，有点儿意外的是他并没有因此责怪媳妇儿还承诺会好好疼爱女儿，要换作是他人指不定怎么怨恨，把原因都归咎于媳妇儿肚子不争气；可想而知爹地还是个比较通情达理的人。但是爹地貌似却忘了金牌并没有男女之分。
有一天，爹地下班回家，看到老婆神色不对劲，进门就瞧见俩被打的鼻青脸肿的男娃可怜兮兮的站在他们父母身边，这显然是一家子上门来算账的；爹地以为是大侄子闯祸了，想都不想就一巴掌抡过去，但其实他还真错怪侄子了，因为打架的不是刚被抡了一巴掌的大侄子，而是他的两个大女儿。这让爹地一度吃惊，心里琢磨着“这俩大傻妞居然天生是块打架的料”；而事实证明，这俩大女儿不单止继承了父亲优良的打架基因和坚韧的体育精神，还巾帼不让须眉，她们打败了无数彪汉顺带实现被搁浅多年的梦想。
梦想+影响+信仰+行动+努力+代价=实现，这电影的宗旨，也是现代社会的主流价值观。
虽然笔者对摔跤运动的赛制和技巧都不十分了解，但是片中对摔跤运动的诠释通俗易懂，却又不失严谨。片中跌宕起伏的剧情牵动着观众的神经，情到激动之处有观众直接站起来大喊“把她扔出去！”。导演聪明的用直播比赛的视角将观众的思维带入到影片的比赛现场，观众甚至有错觉已经忘记自己看的是电影。
片中有两段片段讲述了印度政府人员的办事能力和智商多么感人且让人堪忧。其中，吉塔刚进国家队那会儿，教练技术指导那一段更甚，看过的观众都想一板凳扔过去大骂：“卑鄙！流氓！无耻下流！就是因为你的蠢，害的人家输掉那么多场比赛，还差点儿与世界冠军失之交臂”。这故事告诉我们--板凳扔的准是多么重要！言归正传，一个有真材实料的教练非常关键！他必须精通摔跤的决胜技巧，并且要懂得观察对手优劣作出决策，更重要的是了解自己选手的真正优势，及时给予正确的判断和战略；而影片中貌似只有爹地做到了这点。剧情有点儿偏颇哦~
摔跤，不仅仅是需要四肢发达，它更需要游刃有余的高超技巧，灵活的身体，智慧的大脑和细致入微的洞察力；而想要实现这一系列的动作，需要付出咬碎牙齿的努力；如果你也付出了多年努力却仍未实现梦想的话，那么可能你需要一本《孙子兵法》。别问为什么，谁用谁知道。
阿尔米.汗
一部优秀的作品问世，肯定少不了无数个优秀的工作人员台前幕后的努力。可就是偏心，眼睛就是只看到阿尔米.汗：-）。
影片还未上映，阿尔米.汗“肥瘦随机播放”的励志故事已经红遍全球。59岁的大爷的腹肌，再加上他轮廓分明的五官，性感的muscle，即使一把年纪，但仍然是“全球少女师奶收割机”。如果有机会和他面对面，我一定会对他说：“你就好似漆黑中嘎萤火虫，咁鲜明，咁出众，忧郁嘎眼神，唏嘘嘎须根……。
阿尔米.汗这个才华与帅气于一身的美男子，要说为什么会被他折服？除了他颜值和身材，更多的是他为人处事的态度。他是印度宝莱坞国宝级全能演员，他熟悉作品制作的每一个细节，每一部作品平均需要1-3年的时间完成；而且他能歌善舞，撩妹技能还满分你说气人不？作品虽不高产，但是每一部作品的质量却是上乘的。
他是个极其少数里那个能逃脱传统思维枷锁和拥有真正正义的人；他敢于用自己的语言（电影）去讽刺那腐败不堪的政府，正面挑战这个早已被宗教歪道腐蚀多年的国家，就连电影里的歌词都可以是他捍卫正义的武器。他不仅仅是演员和导演，更是一个有思想有力量有倡导力的慈善家，他自己在该国主持的《真相访谈》，在聚光灯下为数万基层水深火热的老百姓或者女性说话，他在试图用自己微薄的力量唤醒这个国家的良知。
他过往的数十部作品里，一贯运用极具印度特色的风格拍摄，比如插入歌舞。而《摔跤吧！爸爸》一改印度传统“歌舞”植入的画风，全片剧情紧凑有度，接地气，没有过多的歌舞包袱。他的大多数作品，都具有较深刻的启发性和“叛逆性”。如，《我滴神啊》，片中阿尔米.汗饰演的ET，用他自己在印度鲜有的既幽默又简单粗暴的风格，狠狠的讽刺印度宗教极其不正当的引导以及骨灰级迷信的陋习。在《未知死亡》中，饰演一个“只有鱼的记忆”的一个重度后遗症病患如何让自己不断记起又不断失忆地在复仇路上渐行渐远，侧面反映的了印度当下老百姓的生活实况。
而他个人的现实生活，也像这电影般剧情反转。他与他的第一任妻子为了逃避种姓制度的鸿沟，最终私奔选择私奔，方才走到一起的。从生活的侧面可以看得出，出色的阿尔米汗其实也没能逃脱得了一些陋习的打击，更是对这些陋习嗤之以鼻。
所以他用作品来告诉世人，“只要迈出反抗一切迷信的第一步，就会距离实现梦想更近一步，一切皆有可能”。
