2019年，对于电影来说，注定是不平凡的一年。

这一年，我们经历了各种紧急撤档，有的出于制作或市场考量退出，有的经历了删减修改得以公映，有的则是上映遥遥无期。

当然，我们也学会了一个新词——技术原因

这些元素都构成了丰富多彩又命途多舛的2019年，所以在此将盘点2019年的十佳电影，为2019年的结束画上一个完美的句号。

何以为家

这部来自黎巴嫩的电影，在它上映之初谁也不会想到，它能在《复仇者联盟4》的攻击下成为“黑马”。

不仅获得3.7亿票房，还夺得豆瓣9.1的高口碑，是今年评分最高的外语电影，而它能够突围，归根结底是因为两个字——真实。

一是让我们再次认识了这个世界上最可怕的事，那就是当父母不需要考证，他们可以为了图一时之乐将孩子带到世间。

从而让苦难在孩子身上蔓延，因为他们无能力抚养，可穷不是原罪，原罪是愚昧和无知。

二是从叙利亚逃到黎巴嫩的难民过着猪狗不如的生活。

在贫民窟，女孩是商品，用来换钱；男孩是工具，可以劳动；父母只是跟他们有血缘关系的纽带。

三是电影之外的现实的残酷。

像赞恩这样的人，“杀”死他们是贫穷和战争，可毁掉他们的却是无法正常执行的教育，他们之间形成了一条不能自然死亡的闭环。

父母逃难而来——全家活在贫民窟——接受不到足够的教育——和父母一样打零工——因为各种原因变坏——沦为没有梦想没有未来的社会“渣滓”。

天下之大，何以为家。

寄生虫

今年是韩影大放异彩的一年，既有《寄生虫》、《82年生的金智英》，又有《我的一级兄弟》、《极限逃生》。

其中，最闪耀的自然是拿下韩国电影史第一座金棕榈的《寄生虫》。

它证明了商业与艺术并不对立，既可以维持商业的观赏性、娱乐性，也能够撑起艺术的深度、探讨。

由本片引出三重寄生，即穷人寄生于富人，富人寄生于韩国，韩国寄生于美国。

穷人活在富人的地下室，享受富人的大宅生活，拿着富人给的薪水赖以生计，富人同样依赖穷人为其开车、做饭、教育小孩、打理房间。

而富人所代表的韩国上流精英人士所有的产品皆是美国制造，而且只相信美国所产的东西，可以推测出韩国对美国的依赖。

除此之外，本片最明显的思考就是阶级分化，以气味为主辨别。

这种气味是地铁公交上的穷人味、火车上的泡面味、出租车上的汗臭味、廉价衣服上的劣质洗衣粉味、地下室、城中村的发霉味……

统称为穷酸味，正是这种穷酸味隔绝了穷人的跨阶级上升。

因为富人出门都是私人汽车接送，穿不过季的衣服，喷着名牌香水，几乎不会有与穷人相遇的机会，自然身上不会沾到穷酸味。

这种短时间内难以改变的矛盾才是《寄生虫》最大的魅力。

哪吒之魔童降世

对于中国电影来说，今年有两大利好消息。

第一个《流浪地球》开启了中国科幻元年，为中国科幻培养了超过7000人；第二个是《哪吒之魔童降世》的出现，让中国动画又重燃希望。

但它最大的贡献却不止于此，而是封神宇宙的格局可窥一二。

封神有一套完整的世界观和世界结构，在这个体系中，仙、官、民、佛、道、魔，时代、背景、人物、故事，都很丰富且有着庞大的群众基础。

和《西游记》一样，封神系列也能形成经久不衰的IP。

封神系列中，哪吒、姜子牙、杨戬、黄飞虎、姬发、雷震子、申公豹、妲己等人物，以及商周的背景，足以容纳一个宇宙的铺陈。

除了这些之外，姜子牙册封了八部三百六十五位正神，其中不乏耳熟能详的三山五岳、天罡三十六星、地煞七十二星以及四大天王。

这样庞大的创作素材，还是只有中国人能做好的光怪陆离，怎能不叫人兴奋。

爱尔兰人

一群老家伙在“漫威是不是电影”的争议下，带来了史诗级黑帮片《爱尔兰人》，给了抨击者一击响亮的耳光。

他们分别是世界级电影大师马丁·斯科塞斯，美国殿堂级演员罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺，以及黄金配角乔·佩西。

这些老炮儿们尽管年事已高但都爱着电影，可终究没有人能对抗时间的流逝，他们的老去标志着一个时代的结束

变革与更新抛弃了他们，迎来了一个新的电影时代，所以片尾的黑色幽默，是斯科塞斯的对自己的调侃，也是对大浪淘沙的一种释然。

少年的你

《少年的你》可谓是今年最命途多舛的电影之一，经历多次改档撤档删减才得以零宣传上映。

辛亏结果是好的，不但有了15亿的票房，还赢得了豆瓣8.3的口碑，为今年的华语电影注入了一针“强心剂”。

在这部电影中，周冬雨的表现毋庸置疑，完全值得一座影后奖杯。

如果说周冬雨的演技是意料之中，那么易烊千玺的表现则是让人眼前一亮。

他做了很多小鲜肉不敢做的事，犯罪、抽烟、脸脏，衣服破、演混混、拍吻戏、蓄胡子、开黄腔、无精修，住乱地方、剃大光头……

他们共同以痛苦的方式撕开了青春真实的一面，而非滤镜下的柔光美化和无止尽的堕胎、厌世，没有质感的夸夸其谈。

小丑

小丑这一形象曾是许多演员都不敢随意挑战的角色，前有杰克·尼科尔森，后有希斯·莱杰，尤其是后者，更是让“希斯之后，再无小丑”的说法沸沸扬扬。

直到杰昆·菲尼克斯版的小丑出现，才打破了这一“禁忌”。

上映时，全北美的影院都加强了警戒，防止看完电影后的观众闹事，且在短时间内打破《死侍2》保持的R级片的全球票房记录。

《小丑》究竟讲了一个什么故事。

其实不复杂，它探讨的是小丑的源起，即如何将一个人逼疯，给其莫大的不公。

这些不公让他的恶之念爆裂成花，所以他要一场革命，一场以小丑为主反抗道德、法律、制度的革命。

在他的革命里，人性变得脆弱，不再是所谓的道貌岸然，活在一幅幅面具之下，他们丑恶的嘴脸都被小丑们撕开。

从这一刻开始，每个人都成了Joker。

疾速备战

曾几何时，基努·里维斯是好莱坞炙手可热的一线明星，在经过几年的沉淀后，他凭借疾速系列再度回归。

今年则带来了此系列的第三部《疾速备战》，这种类型的爽片，强调的是原始欲望，快乐就完了。

好莱坞有三大不能碰，杰森斯坦森的包裹，连姆尼森的女儿与基努里维斯的狗。

为了复仇他开启了花式虐杀追杀者，如刀戳眼珠、利斧劈脑、飞刀毙命、皮带肆虐、书皮杀人、骏马狂奔。

当然，还有必不可少的花样武器和近战格斗，以及第四部的彩蛋。

82年生的金智英

这是一部改变国家的电影。

韩国总统文在寅和国民MC刘在石都曾倾力推荐，但也有人曾到青瓦台总统府请愿，要求封杀这部电影。

之所以让韩国社会如此割裂，是因为《82年生的金智英》揭示了平淡又真实的婚姻生活。

婚后的生活是梦想与现实的取舍，是二人世界变成三口之家的焦虑，是工作和歧视的共存，是骚扰与偏见的侵蚀。

这些问题不止存在于电影中，更是现实生活的真实展现，最使人无奈的是，这些问题，对于普通家庭来说没有解决办法。

婚姻故事

今年是斯嘉丽·约翰逊的大年。

《复仇者联盟4》席卷全球，《黑寡妇》独立电影提上日程，年中的《少年乔乔的异想世界》好评如潮。

年末的《婚姻故事》更是她冲击奖项的力作，尤其是电影中她和丈夫那一段长达7分钟的争吵，将演技展现的淋漓尽致。

误杀

今年的华语十佳电影里必须有《误杀》的一席之地，精彩的悬疑推理和留白的悬念猜想，都让《误杀》好评如潮。

电影中的素察之死、自首疑云、羊的隐喻、素察尸体之谜、彩蛋解读、李维杰身份等元素的出现都让《误杀》不同于其他国产犯罪片。

虽然翻拍自印度经典悬疑片《误杀满天记》，但导演在此基础上进行本土化的改编还是非常成功。

杨德昌执导的《一一》里有这样一句台词：“电影发明之后，人类的生命比起以前延长了三倍。”

我想，这就是好电影的魅力。