宰相气度与初唐的诗风之变：上官仪《入朝洛堤步月》赏析

入唐之后，诗坛流行的仍然是浮艳雕琢的齐梁诗风。上官仪虽没有完全突破这一诗风，却也以其独特的艺术造诣，为文坛带来一抹清新雅致的色彩。《入朝洛堤步月》是他的代表作，将个人的政治抱负与人生态度融入月夜洛堤的景致之中，展现出初唐诗歌从绮靡向清新自然转变的趋势。

入朝洛堤步月

脉脉广川流，驱马历长洲。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

“脉脉广川流，驱马历长洲”，诗歌开篇便以宏大的视角，勾勒出一幅月夜洛水奔流的壮阔画面。“脉脉”状写出洛水之悠长，《古诗十九首》中有“盈盈一水间，脉脉不得语”之语，都是赋予水以人的情感，描绘出水流舒缓、含情脉脉的形态。也有人说，这是诗人借牛郎织女的男女之思，以男女喻君臣，透露皇帝对自己的信任，体现出诗人得意之神气。“广川”即洛水，或许在这洛水悠悠流淌中，也暗含着诗人对洛阳皇城的深沉眷恋。诗人驱马缓行于洛水长堤，“驱马”这一动态意象，打破了尚未天明，依旧静谧的洛河长堤，同时用一个“历”字，过“长洲”，踏洛堤，勾勒出诗人赶赴早朝时是那么的从容不迫、悠然自得。

“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”，诗歌后两句笔锋一转，又以物像时序的变化点明时间的流转。黎明时分，山间月色渐淡，鹊鸟振翅高飞；秋风掠过原野，蝉声此起彼伏，上官仪巧妙将自然物象转化为时间刻度。“鹊飞”对应黎明将至，“山月曙”以月之残辉与曙光交织，写出晨光微露的刹那；“蝉噪”则以听觉切入，秋风吹动的不仅是草木，更是季节的更替。另外，也有人说，鹊为喜鸟，鹊呼天明，表达的作为宰相对致太平的自信；蝉噪秋风，则是这位得意宰相，在借寒蝉为在野失意者作的不平之鸣。分析这两句，“鹊飞”与“山月曙”，“蝉噪”与“野风秋”，正是一动一静，一明一暗，两组意象相互映衬，构成了一幅和谐而富有生机的画面。可以说，这两句诗通过对自然景物的精妙捕捉，实现了将时间、空间与情感的巧妙融合。

上官仪曾归纳六朝以来诗歌中对仗方法，提出了“六对”、“八对”之说，对后世律诗的形成也有一定的影响。而这首诗，也体现出他在这一方面的高超能力。这首诗只能说基本符合五绝格律，从后来成熟格律诗的角度来说，一二句平仄略有不对。这首诗的对仗还是很工稳，后两句“鹊飞”对“蝉噪”，“山月曙”对“野风秋”，不仅在形式上严格对仗，更在内容上相互映衬，动静结合，明暗交织。

关于这首诗的创作背景，唐人刘餗的《隋唐嘉话》记载：“高宗承贞观之后，天下无事。上官侍郎仪独持国政，尝凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐辔，咏诗云：（诗略），音韵清亮，群公望之，犹神仙焉。”可见这首诗是上官仪创作于他在做宰相的高宗时期，而当他吟诗结束时，“群公望之，犹神仙焉”，也可见其当时的风光与得意。

这首诗写入朝，却不着一字写“入朝”，而处处可见朝官的身份与心境。从“广川”到“长洲”，从“月曙”到“秋声”，诗人以移步换景的方式，将赴朝途中的所见所闻浓缩于二十字内，既保持了宫廷诗的典雅庄重，又融入了山水诗的清旷意境。这种融合却恰恰体现了初唐诗歌的过渡性特征，刚刚挣脱了六朝宫体的绮靡，还未能完全抵达盛唐的雄浑。