都说作家是人类灵魂的工程师，是件神圣的工作，身为创作者，难免会有着各式各类的症状，例如强迫症或者拖延症等，更有甚者有着难以想象的怪癖。
从古至今，从中到外，大作家们的怪癖足以让人捧腹不已，说起作家们有趣的写作怪癖，例子可以说是数不胜数：
有人硬要站着创作，有人写作必须要蓝墨水，有人爱穿厚袜子，有人要大醉，有人要祷告，有人要看镜子……
甚至可以玩笑一句——
若不养一个怪癖，都不好意思称自己是作家。
伟大的作品或许有相似的地方，然而创作过程可谓是形成鲜然对比，
像巴尔扎克和福楼拜，他们可谓是“白天不懂夜的黑”。
巴尔扎克爱将自己锁在小黑屋中创作，将百叶窗拉牢实，郑重点燃蜡烛，在浑浊光线中天昏地暗地写，分不清白天黑夜，昼夜颠倒，数月闭门不出更是家常便饭。
福楼拜则是一只热爱光明的夜猫子，他在真正的光明白天里呼呼大睡，夜里再起床，通宵写作，他必须让他房间里灯火彻夜通明，俨如白昼，有人笑称，他的房间是塞纳河上船夫的“航标灯”。
法国作家博叙埃和卢梭则是一曲冰与火之歌。
博叙埃热爱寒冷，他时常穿着大衣，将脑袋脑袋塞进厚绒皮帽中，也非要呆在如冰窖般的房间中创作。
卢梭酷爱炙热，他光着头皮，大汗淋漓，坐在烈日炎炎中，拼命创作，享受热浪带来的快感。
无独有偶，关于冷热的独特写作感受，不止只有他们，就拿泡脚来说，德国剧作家、诗人席勒创作时爱将脚泡在凉水中，法国作家雨果不能忍受如此，他在创作时必须要将脚泡在温水里。
无论冷热，前面四位好歹是坐着的，接下来这两位关于写作姿势也都显得奇特不已，英国童话作家卡洛尔和英国女作家伍尔夫爱站着写作，而美国作家马克·吐温则爱趴着写作。
在要用纸笔创作的年代里，作家们对纸张的要求也是截然不同的。例如法国作家大仲马和法朗士，像是强迫症和随意者的对比。
大仲马只用专门定制的方格纸写作，不然傲娇地不写，他甚至要求不同文体对应不同颜色的稿纸，小说用蓝纸，诗用黄纸，其他用浅红色纸。
法朗士则远没有如此傲娇，他表示人生在世随意便好，对稿纸没有特殊要求，从不存储专用稿纸，随意到手边是什么纸就拿什么纸写作，请贴和名片的背面、皱巴巴的旧信纸等都可以拿来作为他创作的稿纸。
对于多数作家来说，创作是一件私密的事，不可以公开，可也有个别作家，竟必须要到陌生环境才可以创作。
《意大利男孩》的作者菲立普·贝松是认为创作不可以公开的，未经他的准许，任何人不得进入他的写作间，哪怕是关系再好的人，都必须在他本人陪同下才可进入。他无法容忍他人看他创作中的作品，就算只是偷瞄一眼，都会让他怒火朝天，大发雷霆。
女作家娜达莉·蓝斯也是如此，极度恐惧有人看她用来写作的方格簿，她因为自卑自己没读过多少书，让别人发现她的拼写错误是个恐怖事件，她在每个周六都要向她的编辑口述她创作的小说，编辑是唯一能够接近她创作的人。
不过《为了一位同龄女子》的作者多米尼克·法布尔坦露则完全不同，他在家中什么也写不出，必须到陌生地方创作，车间也好，保姆房也罢，或是同事家里，总之不能在自己家里。
《通往敌方》的作者丽蒂·撒尔维则是说走就走的文艺青年，大步迈向远方，她认为到哪里都可以写，越陌生的地方越好，她要只身一人的孤寞感。她在候诊室中、在火车车厢里都能写下几行字，她把记忆比做她惟一的行李，她说她将整本书都储存在脑子里。
艺术创作是最微妙的一门工作，面对灵感枯竭写不出一个字的情况，对于作家来说可谓是最艰难的时刻，不过他们有他们的应对方法，将怪癖发挥的淋漓尽致，对如何下笔这个问题，不少作家都坦然承认，他们必须要做一些在常人看来无法理解的特别准备。
有的爱泡澡，像法国作家和诗人罗丹和美国作家富兰克林深爱泡在浴缸里写作。
有的要独特气味，像席勒写作时要闻带点酒味的烂苹果以起到刺激和振奋的作用，有的要静坐，比利时剧作家梅特林克每日清晨必要在书桌前静坐几小时，还有的要看镜子，法国作家罗曼·罗兰写作时在案头放上镜子，仔细观察自己的面部表情，借此刻画作品人物。
有的要朗读，《美国墓地》作者梯也尔·艾思每日清晨四点钟开始工作前，要大声朗读福克纳、荷马或者莎士比亚等伟大作家作品中的章节。
爱德蒙德·夏尔胡则喜欢穿同一式样的极小羊毛袜，有的要郊游，爱尔兰作家萧伯纳喜欢到野外去写作，在通往郊区的火车上也不忘奋笔疾书。
更令人哭笑不得的是，挪威剧作家易卜生将瑞典剧作家斯特林堡视为眼中钉肉中刺，写作时定要将死对头斯特林堡画像放在书案前，时刻激励提醒自己写出好剧本，灭灭那家伙的威风。
看来……仇人才是最好的创作灵感啊。
不仅国外的大文豪如此，中国古代的作家与诗人写作时也有很多怪癖，翻阅古籍和野史，那些作家与诗人的怪癖丝毫不比国外文豪看起来正常。
有人一生苦闷，绝不放纵，把苦难作为创作的源头，有人一生放肆，饮酒作乐，将才气狂妄肆意地挥霍，有人勤奋努力，呕心沥血不眠不休只为一句好诗，有人贪睡享受，吃喝玩乐之间也能吟出惊人之句。
他们的怪癖，无论放在古今中外，也都是令人难以理解和值得玩味的。
在中国古代，有苦吟诗人这一说法，用来形容生活拮据、一贫如洗、以苦为乐的诗人。
例如有“诗囚”之称的孟郊，是苦吟诗人的代表人物之一，他甚至在去世时身无分文，惨到连棺材钱都出不起，若不是韩愈等友人凑了些钱，买了口薄薄的棺材才安葬了这位苦吟诗人，才让他不至于尸横荒野。
孟郊早年生活穷困潦倒，46岁才考中进士，50岁勉强当上个管治安的小官。他在任时可以为作诗忘记吃饭，以作诗为乐，进入忘我境界，一旦作诗，便不出门，甚至会放任手头事务于不顾，闭门谢客。有时候，他则外出饮酒作诗，一天不归。
他这种不负责任的做法，最终被人举报，县令大怒，罚他半俸薪资，且花钱雇人解决他留下的烂摊子。屋漏偏逢连夜雨，孟郊生活在此打击下更为清贫，他咽不下这口气，一怒之下，一不做二不休辞了职，才会沦落到死时连棺材都买不起的地步。
苦吟诗人可不止孟郊一个，以苦为乐的诗人大有人在，例如贾岛、姚合都是苦吟诗人中的代表人物，他们一生两袖清风，穷酸清贫，以此为荣，认为苦难值得歌颂，不过比起孟郊来，宋代诗人陈师道的行为则更可以被称之为怪癖了——
他在为人方面绝对值得称赞，一生清贫自守，高度自律，很有节操，才华上也毋庸置疑，在江西诗派里是仅次于黄庭坚的人物。
不过，他写诗虽以苦吟著称，但陈师道的苦吟不仅要自己苦，只要是他身边活着的一切生物都要跟着受苦，家人乃至鸡犬都跟着他遭罪，发展到最后，以致于家人一听说他要写作时，鸡鸭狗猫全部赶走，吵闹的孩子就更是要赶得远远了，可不能影响父亲创作。
苦吟诗人在诗歌创作时，态度极度严谨认真的，对每一词每一句都要反复推敲，这与要喝得滥醉后再一次性完稿的王勃可谓截然不同。
大家都知道李白爱豪饮后诗兴大发作诗，热爱美酒的文人可不止他一个。据《新唐书·王勃传》记载，王勃“属文初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧。及，缓笔而成，不易一字。时人谓勃为腹稿。”
王勃是书香门第之后，年少时便扬名天下，被美誉为神童，据《旧唐书》本传记载：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈。”王勃作诗前要先磨墨，后饮酒，他深恶痛绝作诗前冥思苦想，才气过人的他反感匠气过重的诗。
他性格豪爽，不爱文雅地饮酒，竟是拿壶直接大口大口往口中灌，不醉不归。
酩酊大醉后，他摇晃着随时会摔倒的身体，重重倒在床上，用厚被子捂着头，呼呼大睡，酒醒后一跃而起，直奔书桌，笔墨伺候，奋笔疾书，一气呵成，成诗一字不改，他写下的传世经典《送杜少府之任蜀州》，也是如此一气呵成绝不修改而来的，这与文人奉承的“好文章是仔细推敲反复修改而来”大相径庭。
爱喝酒的可不止王勃一个，唐高宗时的秘书胡楚宾也是一个嗜酒如命的文人，好在高宗皇帝欣赏他的文笔非凡，酒量不俗，对他的癖好便也不怪罪，于是乎，每次令他写公文时，不但慷慨赐酒，还送上金杯银杯，盛上美酒，且不必他返还杯子。
在如此厚待下，胡楚宾喝起酒来便绝不含糊，他每次受命起草公文时，必要都要喝个六七分醉才挥笔疾书，一篇漂亮的公文便如此诞生。美酒不仅让他文思泉涌，更让他无虑温饱，既被赏识，又能痛快，实在潇洒。
前文提到有些外国文豪喜静，有些喜闹，中国古代文人也是如此，关于创作环境的要求总是截然不同。
隋文帝时，薛道衡担任内书待郎，是写作朝廷文书的主力，他是工作狂人，对于工作劳心焦虑，永远睡不了一个好觉，并且，他也是一个极度要求安静环境的人。
每当他受命写公文，他立刻收拾纸笔，躲到空房子里，一语不发，脚顶墙壁，躺着构思，倘若外面传来一丝声响，便是摊上了大事，他必定暴躁如雷，怒发冲冠，冷嘲热骂一番，当他写作时，经过他书房的人都要选择绕道而行，生怕坏了他思路，惹了这位喜静的文人。
不过，世界如此大，无巧不成书，有喜欢在安静环境里创作的人，必定也会有爱在吵闹环境里写作的人。宋真宗时，秘书杨亿写公文时可不像薛道衡那么怕吵。
他写作时，据《宋史·杨亿传》记载，他“才思敏捷，略不凝滞，对客谈笑，挥翰不辍”，“每欲作文，则与门人宾客饮博、投壶、弈棋，谈笑喧哗，而不妨构思”，“一幅娄千言，不加点缀”，很快就写好。这引来不少文人争相模仿，将他视为一代文宗。
奇人妙事如此之多，既然有人能在喧闹谈笑中写出一篇好文，那么文人的怪癖也就是见怪不怪了，正如张若虚仅凭一首《春江花月夜》确立不朽地位的，可谓是前无古人后无来者。
张若虚绝不是一个勤奋的诗人，他嗜睡如命，他有一点和王勃相似，作诗前，喜欢先用厚厚被子捂着，随后翻身而起，然后挥毫疾书，不打草稿，一气呵成，一字不改。
不过王勃是在被窝里一身酒气后挥笔，张若虚是在一身大汗后疾书，有趣的是，天气越热，效果越好，他似乎享受大汗淋漓后创作的快感，《春江花月夜》就是这样写出来的，从这首诗来看，张若虚绝对是毋庸置疑的天才，对于他这类拥有天生才华的人来说，才气似乎是可以用来挥霍的，当然，他是天才，必然也有鬼才，李贺便有“诗鬼”之誉。
李贺仕途失意后，将全部精力用在写诗上，李贺是个长相可以用诡异形容的人，两眉相连，体型消瘦，手指极长，他有个令人瞠目结舌的怪癖——爱骑在他的小毛驴上写诗，每日清晨，悠闲地背着锦囊外出郊游，脑中灵光一闪，写下句子，投入锦囊，晚上再整理完篇。
像“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”、“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”这等名句，竟都是如此来的。
