作者：散月的月
（含剧透，慎入）
电影开始于冬季，一对父子样貌，穿着不合身的衣物，在超市里偷窃。电影开场没有像样的人物介绍，整个故事的讲述也是平静地娓娓道来。没有浓烈的色彩，只有生活化的场景，没有干净整洁的住处，只有凌乱拥挤的棚屋。
人物的关系在一幅幅温馨的家庭生活的场景中徐徐展现。这是一群社会边缘人，他们没有血缘关系，但是维系他们之间的爱却超越了所有。干着朝不保夕的社会底层工作，只能通过偷窃补贴家用维持最低限度的温饱。可是家中仍旧是充满了欢声笑语。
柴田家很奇特，却貌似完整，有“奶奶初枝”、“丈夫治”、“妻子信代”、“姐姐亚纪”、“儿子祥太”还有最后被捡回家的“妹妹玲玲”。在前半段家庭生活的片段中，能看出“妻子信代”在家中是掌控大局的人物。无论是留下受到生母虐待的“玲玲”还是隐瞒奶奶去世的消息，私自掩埋奶奶的尸体，或是最后他们的生活曝露在阳光下，独自一人承担所有罪行而入狱。都凸显了“妻子”在这个家庭的重要地位。最后在狱中，她将儿子祥太亲身父母的线索告诉祥太，并对不理解她行为的丈夫说：“你应该已经明白，孩子只靠这样的我们是不够的。”这时她真正的成为了一个母亲的角色，只有母亲才会摒除私欲，一切都以孩子的利益为先。
原本贴近现实，让观众有代入感的家庭剧就是催泪弹一般的存在。可是导演的拍摄方式非常克制，没有大肆地渲染，没有冗余地煽情。不善言辞的柴田治在儿子祥太对偷窃产生怀疑的时候，除了自己更努力地去做，也没有更多言辞辩解。直到后来被警察质问时，才道出原因“我只能教他们这些了”，这是来自父亲深沉的爱。
可惜仅仅由爱维系的家是无法长久的。在全片家族情感浓度最高潮的时候，在他们六人乘坐电车到海边嬉戏游玩的时候，众人脸上都洋溢着愉悦的笑容，奶奶在沙滩上，无声地道谢，都预示着情感已经到了“满则溢”到境地。之后果然情节急转直下，以偷窃的罪行维系的平静生活被打破。为了不让妹妹的偷窃行为被发现，牺牲自己的祥太，受伤住院后牵连暴露了所有人隐藏的真实身份。
被警察刑讯的妻子信代在面对女警说的“孩子都需要母亲”时反问“孩子都需要母亲，只有孩子母亲自己那么想吧。生下孩子就自然成为母亲吗？”这是对现实一般性道德认知的挑战。被母亲虐待的信代和玲玲，对于她们来说，亲身母亲就是噩梦，说着爱却给孩子伤害的母亲是在说谎。信代眼中的爱，是羁绊和拥抱。
被家人，被社会丢弃的可怜人聚在一起互相温暖，却为以中产阶级为主导的社会主流思想所排斥。没有人理解他们的聚集的原因，但因为违背了社会准则所以必须分开他们。
有人说“可怜之人必有其可恨之处”，大概偷窃，欺骗就是这个小偷家族的可恨之处。但同样“可恨之人也必然有可怜之处”。对比发现妹妹玲玲偷窃，选择用冷饮诱劝祥太，“那个（偷窃）不要再让你妹妹做了”的温暖的杂货铺老板；代表力社会正义的警察律师的做法就只用冰冷和暴力。
<<小偷家族>>是由枝裕和导演的荣获戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖的影片。长镜头与柔光的娴熟运用，搭配最平凡的家长里短，影片在赚足了观影者的眼泪后，让人观后反思人性与社会，不能不说是导演的精湛技巧与演员富有感染力的演绎，二者的相得益彰。
无戒90天极限挑战·62（观后感）
