篆刻讲堂十七印章章法二均布法
均布法是比较基本的章法。根据印文文字的笔画的多少而平均分布笔画之间的距离。所以这一类的章法的印文大多呈现平正、匀落的特点。我们之前给大家介绍的汉印,大多有这样的特点。印文文字的笔画多为横平竖直,笔画间距基本一致,转弯处多做九十度角,而斜笔一般作四十五度。也有一些弯曲的部分,曲在直中求,圆在方中见。
入印的文字分布均匀,印面较为满、较为实,布白浑厚平正,字与字之间较为繁密,印之四角充实,朱白虚实虽有变化,但是没有大起大落。对笔画少的文字,则通过穿插、叠加,或面积大小法,使笔画少的字满而不虚。
无论用冲刀,还是切刀,均以粗壮为宜。
用均布布局刻就的印章,其特点是庄重、朴实、大度,给人一种稳如泰山的感觉。记得我们在满白文汉印中介绍过满白文汉印的特点么正、厚、势、变。
平整端庄。外形来看,每个字的结体和笔法的配置,一般都是横平竖直,匀称、稳重、整体。全印看显得端庄,大方。
浑厚朴实。汉印大多数都具有朴实无华,敦厚温良之情,相互谦让团结之势,故给人以浑厚淳静,内涵丰富之感。
势韵自然。汉印刻制手段,不论是铸是凿,或碾或镌,笔法表现生机盎然。
变化万千。在笔法上挺拔曲劲,或方折或圆转。章法上穿插揖让,呼应顾盼,皆多姿多彩,不同一般。
是不是可以了解到其实均布法是汉印最常用到的章法。
那么在用均布法布局的时候要注意些什么呢。
1、在印文文字粗壮基本一致的前提下注意变化。字体结构简单而笔画少的字,笔画可以略微粗一些,字体结构繁杂,笔画众多的字,可以稍微的细一些。但是前提是尽量不要影响整个印章印面的协调为宜。
2、均布法,或者也可以叫做满实法,最容易出现的问题就是过于板滞,过于规矩。那么要保持印文平正端庄的前提下,用一些斜曲灵动的变化,或者短斜、带曲的线条来增加印面的动感。
3、入印文字匀称、整齐之中可以辅之以大小不同的变化。均布法在布局上一般是匀称等分的,但也不可太过教条和墨守成规,不知其变。
我们来结合一些实例来说明
这是笔者很喜欢的一方汉印。我们可以看到文字的笔画粗壮,且各个笔画的粗细基本一致,间距基本相同。全印显得庄重、大度。“万”字的草字头改正为斜,显得自然而合理。毫无做作之感,遒劲灵动。
“李復”这方印更为的平正、庄重,在一些小弯的处理,和一些斜线的处理更为的规整。笔画尽量的保持了横平竖直,笔画线条的粗细更为的一致。平实质朴、平中得韵。我们之前在汉白文二字印时曾给大家带来过这样的一方印:
同样的“李”字,在笔画的弯曲处理中有很大的区别。但是两枚印章都是均布法的代表,至于那枚印章更好,那么更加依赖个人的喜好。“李復”印更加的平正大度,而“李赏”印平正中韵味更加浓厚一些,当然这是笔者的看法,你的看法呢。
我们再来看几个笔者认为不是那么理想的印:
这两方印,笔者认为庄重有余,而直线过多,字体取方形,平均塞满,机械对称,生气缺乏。
“张千秋”,“刘冬古”二印,主要是让大家注意可以根据文字的笔画多少决定所占的面积,例如“千”字笔画较少,那么就可以占据小一点的面积,使笔画少的字满而不虚。这种文字笔画决定面积的方法也是很常见到的。
又是笔者很喜欢的一方印。这里大家可以注意,里面很多弯曲笔画的对应和呼应,在之后的章法中我们还会详细的介绍。这里我们也可以了解到,一方印章所用的章法,往往不是单一的,将多种章法融为一体,也是大家在后面自己创作作品的时候要花费大心思的地方。
有时候为了使印章更满且实,我们会采用一些附加的手段,如上面的“邓弄”印中,在白文的四周加了一圈白边,将印文作隔边的处理,这里要告诉大家如果以后你采用这种口字格,或者还有田字格的方式处理,那么隔边的内圈尽量要平直,内方外圆的处理更加的美观。我们再看几个例子。
在最后给大家留个小的作业,就是比较如下三枚印章的优缺。这里没有标准答案,还是注重个人的审美和喜好,但是对你喜欢的印章,你是否能给出一些理由或者见解呢。