记得我刚上大学的时候，有一天我一时兴起想去学校的图书馆看看有关建筑的书籍，进了图书馆后我漫步在书架之间用眼睛打量着书架上的书，偶然间我瞥到一本书——《流水别墅传》。我很好奇什么样的建筑能有人会为它写成一本厚厚的传记，便小心翼翼的将它书架中抽出，认真的读了起来。
从那个时候开始，赖特便是我最敬仰的建筑大师，没有之一。
其实，称赖特为建筑大师并不是十分准确，随着我对赖特及其作品的分析更加深入，我发现他结构有独到的认识并总能将其与其独特的建筑形式相结合；他总会对建筑的空间深入分析，并善于使用各种建筑构件和形式创造独特的光影为其精妙的空间设计服务，从而创造怡人的空间效果；他在景观设计上有很深的造诣，既善于将自然景观与建筑相结合，相得益彰，又有一套成熟的人造景观设计理论；他还是城市规划设计师.....
接下来我们从大师的作品来解读他的多才多艺。
很多的建筑书籍中都会把流水别墅奉为经典，通常会夹带一张具有鲜明大悬挑阳台的实景图片，任何人看到图片都会为设计师利用自然景观为其建筑造势的能力所折服，流水别墅将自然中的植物，流水，阳光等人能直接看到听到的具有实体的因素和四季交替等不具实体的因素统统引入自己的建筑景观设计当中，使得流水别墅浑然天成。然而很少有书（反正我没见到过）解释，也很少有人问，为什么在那个年代赖特设计并建造的大阳台能悬挑如此之远却没有发生结构的断裂。我查阅了很多的资料直到我看到阳台断面时才理解：
图片可以清楚看到上下两层薄混凝土楼板，中间夹着类似密肋梁的结构作为支撑。这样的设计在很大的程度上减小了挑台的自重，另一个重要的好处是这种空心结构类型在力学上更适合抗弯。我想这是挑台没有发生断裂关键所在。
作为出现频率仅次于流水别墅的赖特的作品，约翰逊蜡烛公司总部大楼算是与流水别墅景观设计理念完全相反的一个典型，流水别墅将自然景观引入室内，而约翰逊蜡烛公司总部大楼周围无景可引所以赖特将建筑与外部环境分隔，通过精巧细腻的人造景观在城市当中创造出一片宁静的小天地。在建筑主入口外叠水瀑布、雕塑花坛等一应俱全，鸟语花香，蜂鸣蝶舞把人的所有感官调动了起来，正应了那句闲看庭前花开花落便已知四季的更替。而相对于内向型景观设计来说，公司大厅的室内空间设计更为突出，当时的媒体报道其空间设计相当前卫，整齐排列的蘑菇柱撑起了大厅的屋顶，天光从缝隙间漏下，温暖而柔和，当然这一切归功于设计师对于光照的细腻设计，为了实现更为宜人的光线，赖特设计了特殊的与缝隙形状对应的伞状遮光罩，并在遮光罩里布置了人造光源，从而使大厅内不论天气的阴晴都能有足够柔和的光照。当然大楼的结构设计细节做的也相当到位，赖特实验蘑菇柱承载力的故事人尽皆知便不再赘述，蘑菇柱内部为空心的，灌满了沙子，在一定程度上有吸收噪音的效果，蘑菇柱底部与地面结构层铰接，这种灵活的设计是蘑菇柱的抗震能力大大增强。当然还有很多很多细节设计无不向人们展露着赖特的才华。
作为赖特极具代表性的草原住宅系列作品景观设计更是被赖特的崇拜者详细分析总结整理成了一本书《赖特景观》，书中详细分析了典型的草原住宅的景观动线和植物配置等等，深入剖析了赖特的一套成熟的草原住宅景观设计理论。
当然赖特的作品还有很多，每一件都闪耀着大师的才华和智慧的光芒，古根海姆美术馆的空间设计和结构设计，联合教堂的光线设计，西塔莉森的沙漠景观设计等等，在我眼中不仅是一个建筑、室内、景观、结构设计师，更是一位诗人，用设计为笔，才华为墨，书写建筑的诗人。
