文/顾尘寰
物竞天择，适者生存。
这是存在于这世界上的万物所必须遵循的，最残酷无情，也最无奈的法则。
现今存在这星球上的每一个物种，都是遵循着这法则脱颖而出的。其实一开始我是想用“胜利者”这个词来形容的，可生命自有厚重，每一种生命的存在都不是轻易的，所以即便有很多物种消失在时间的长河之中，我们也不能说它们是被淘汰的失败者。更何况，它们当中的不少物种并不仅仅是因为环境变迁而绝灭的，人类在它们的绝灭过程中起到了绝对的主导作用。毫无休止的欲望，不知节制的贪婪，疯狂无度的捕杀、采集、破坏，这些因为人类的存在才造成的结果，我们不能视而不见听而不闻，而后还给它们冠上“失败者”的称谓……
原本这星球上的生物起始于混沌，所有的物种经历了从单细胞生物到多细胞生物，然后再到现今形态的一步步演化，这其中的进化演变持续了上亿万年。这星球的主人曾经是水生单细胞生物，也曾经是大型水生和陆地生物，再到后来人类经由猿类进化而来，凭借各种工具和强大的繁衍能力逐渐成为这星球这一纪元的主人。
这星球和宇宙一直在不停地运转，迄今为止，这星球上依然有很多物种不断得消失绝灭。谁也不能保证在久远的未来人类会一直存在下去，所以如果有一天这星球像《2012》这部灾难电影中演绎的那样，人类经历如同《圣经》中“创世纪”一般的毁灭与新生，到时候这星球有了新的主人，也说不定。
生命总有出路，只不过谁也不知道一个物种在将来会以怎样的方式存在下去……
《借东西的小人阿莉埃蒂》这部作品，为我们架设了一架微观显示镜，让我们去了解体型远小于人类的生命的生存。至于“小小人”这样的存在，很容易让人联想到童话故事当中的“大人国”和“小人国”，就如同在“小小人”的眼里正常的人类是“巨人”一样，在人类的眼里“小小人”也是一种十分微小的生物。
虽然从所谓科学的角度来讲，小人族这种生物是并不存在的，但这部作品原本就是根据英国作家玛丽·诺顿的奇幻小说《地板下的小人》改编而来，即是“奇幻”的设定，也就请带着奇幻的眼睛吧。也许这本身就是影视作品，尤其是动漫作品的优点之一，让想象力不再局限于狭窄的牢笼之中，打开笼子的门，我们看到的会是一个不一样的世界。
作品中“小人族”的设定，其实完全就是现实版人类的微缩版本，他们有着作为智慧种族的所有优缺点，会有情绪，懂得思考和使用工具，当然最重要的一点是，始终将坚强地生存下去作为必须实现的目标，为此可以随时抛弃那些不必要的事物。
“小人族”因为太微小，很难自己去生产和获得一些生存必需品，类似于食盐、方糖、纸巾、瓦斯和电，等等。所以从某种程度上来讲，他们必须要依赖着人类家庭而生存，也正是因此才有了“借物”或“借东西”一说。如同作品中，阿莉埃蒂对翔说过的那样：借物，就是在不被发现的状况下，从人类家里借走生活必需品。
而这样单方面的借出关系，很难长久地维持下去，如果某一天当“小小人”被人类发现，他们就必须离开现今生活的地方，重新寻找合适的地方定居下来。亦如小小人父亲波特说过的：不要刻意去挑战一些危险事物。也不能因为自己的任性，而致家人的安危于不顾。
其实原本“小小人”和人类的相处，可以换一种更加和平的方式。但欲望这种东西，真的很难说，也很难控制，谁也不能保证自己接触的人是善良的，即便这个人是善良的，他周围的其他人就一定会善良吗？就像是少年翔和阿春阿姨一样，虽然个人也不能一口咬定阿春阿姨就是坏人，但是当她把小小人霍米丽关在瓶子里，并打电话给灭鼠清洁公司来搜捕的时候，我们也知道至少她别有用心了。至于她的用心是什么，我们就不得而知了，也许只是希望能让一辈子没能见到小小人的女主人牧贞子能得偿所愿吧。
那所女主人的曾祖父在世时，就为小小人建造而成的房子到最后都没能用过，不过因为少年的任性妄为，还是在那所迷你小厨房里遗留下了一丝香草气息，这算不算是满足了少年祖母的愿望呢？虽然没能见到真的小小人，但心里肯定了他们的存在，没留下遗憾，不也挺好么？
至于那所精致的迷你房屋就一直空着吧，向往自由的智慧生物，估计根本接受不了这样类似圈养的居住吧……
这部作品除了故事温馨奇特，音乐也是别具一格的。
这一次并不是久石让操刀制作，在欣赏影片的时候就明显感觉到音乐风格的不同，我想没有比古老而源远流长的凯尔特风格音乐，更适合源于英国的奇幻故事了。凯尔特竖琴的清脆悠扬，总能伴随着那些画面，撩人心弦……
借物，是小小人的生存方式，原本这几乎是一单方面的获取却不给予回馈的方式。
可这一次，我却觉得人类少年阿翔从小人阿莉埃蒂那里，借到了勇气和希望……
此生暂借于世上，我们要相信没有到不了的明天……
生命总有出路！
