一个有了一定知名度的诗人，不管她愿意不愿意，已经无法再做回那个蛩居乡下的“直笔写性情”的小女人了。余秀华本人有了些变化，也许是被捧的，也许是她骨子里原本就是这个样子。这也符合一般人的“长成”规律，毕竟名利的杀伤力是很大的，它是催化剂，也是显影剂，是一把利斧。
说余秀华发生了变化，是因为看到了5月6日，在凤凰文化举办的第二届“春天读诗之夜”活动上，她与娱乐明星梅婷之间的一段互动。新闻通稿上是这样写的：来到“春天读诗之夜”，梅婷一袭黑衣白鞋，美丽却低调。当余秀华在台上朗读时，梅婷褪去明星的光环，坐在台下静静聆听。而当她站在舞台中央，，她本人知性大方的气质，散发出照耀全场的光彩。毕业于中央戏剧学院表演系的梅婷，朗读余秀华的三篇诗作《爱》、《可是我爱你》、《你没有看见我被遮蔽的部分》时，音韵饱满，感情充沛，感染了全场观众，既征服了现场的普通观众，也征服了现场的余秀华。这段话，现场感是很强的。一读之下，无缘“躬逢其盛”的人，也能感受到梅婷强大的能量场，果然是超凡脱俗，而这样的知性大方的人，把余秀华的诗能读到征服全场，不正是可以证明诗和人、人和诗相得益彰、互为表里了吗。
接下来的情节也正好印证了这点，凤凰文化写道：在现场观众热烈的呼吁下，两个在各自领域都才华横溢的女性，深情一抱。余秀华用她特有的幽默和狡黠说：“中国的女人很多，有才华的女人不是很多，一定会互相吸引。我看过梅婷很多作品，她能读我的诗，说明我写的诗是好的。”凤凰文化不愧是做文化产业的，煽起情来真是滴水不漏。是余秀华在运用她惯有的幽默；还是凤凰在做不露痕迹的掩饰；亦或者是连凤凰都没有读懂余秀华的意思，臆断之余，把这段表达很清晰的话语当作幽默和狡黠作了轻描淡写的处理。
也许是我想多了，不能总用变色眼镜看人。但是无意之间又读到了一段文字，是因为关注当下的网红范雨素时读到的，才感觉也许我没有想多。 这段文字记录了余秀华对范雨素的四点评价：一是文本不够好，离文学性差得远；二是每个生命自有来处和去处，不能比较；三是每个坚强的女人都很辛苦，不值得羡慕；四是我都不愿意和迪金森比较，何况是她？每个生命都是独一无二的。
这段话酸味很重，自许很高（其码跟育儿嫂范雨素不在一个层面上），杀伤力很大。只可惜，我们的诗人选错了对象，对于一个善良的、不必懂得艺术的那些把戏而只知道记录下来的、不想靠写作谋生的天才，她这一拳出去，狠是狠了点，却无异于打在了棉花上，是连一点回音都激不起来的，因为，的确，范雨素跟她是不在一个层面上的。
在当今这个高速旋转的社会里，一个人的蜕变往往是瞬息之间的事，更何况还有险恶的他捧和醺醺然的自捧，捧着捧着就连自己都忘记自己是从那来的了。
鲁迅先生说过，捧杀是中国人惯用的必杀技；于今看来，捧杀和甘于被捧杀倒更多的像是一种人性。当然，这只是闲话。
回到余秀华这里，她如此评价范雨素，从字面来看，已然是把自己看作是一个“道上人、圈里人”了，是深谙文本的文学性、“艺术的把戏”的；岂不知，当初她自己也被一些所谓的诗人以同样的说辞贬低过。看来她对文学作品“到底应该是写心之作、自然而成；还是应该过分强调技术成分，唯技术论”的认识是不清楚的。
这就不应该了，因为她已经是一个万人景仰的明星诗人了。
余秀华对同样出身草根的范雨素口诛笔伐，是不厚道的。从小的方面来说，同样身处社会底层，同样饱受磨难，本应当惺惺相惜才对，何苦对一个刚刚露头，影响还远不及自己的人举起大棒；从大的方面来说，艺术的形式是多种多样的，正如通达人心的道路有千百万条一样，因为不合于自己的路子就对着别人指指点点，这样难免会暴露出自己的狭隘和跋扈，又惑乱了读者干净的心。
范雨素动了好多人的奶酪，她是无意的，但好像并没有动余秀华的呀。
毕竟不属于一个体系。不知道她发的是那么子的邪火。也许是想着要昭告大师辈出的文艺界的“江湖”：自她而下，再也不许用野路子来谋取“当家网红”了。
两段话连起来来看，诗人余秀华并没有那么简单，像她的诗呈现给人的那种“清泉石上流”的感觉一样，她说的话也许并不是什么幽默和狡黠，是大家把她看错了。
随便说一下，这篇文字参考了王家新先生的《王家新谈范雨素和余秀华》，纯属有感而发，不是受了谁的指使。
