虽说韩剧到现在还是在国内有一定的影响力，可是我觉得“韩影日剧”的说法应该能够得到更普遍的认同，也就是说以我的观点，韩国的电影更好一些、日本的电视剧略胜一筹。这些年来，相对于韩剧和日影，我更喜欢看韩影和日剧，这里面有个人的偏好，也有一些客观的因素。
对于一直在夹缝中求生存，往往成为大国博弈牺牲品的朝鲜半岛，自从甲午战争以来，就一直处于非常尴尬的境地。先是被新兴的资本主义国家日本以臭名昭著的《日韩合并条约》吞并，造成长时间的失国，然后北南分治。和大陆和台湾不同，自1945年以来，至今已经七十余年，这期间南北双方不通往来，而大陆和台湾自八十年代初改革开放之后不久就实现三通。依照朝鲜半岛目前的形势，虽然春风吹遍三千里江山的面貌指日可待，可是谁又能承望隔绝了七十多年之后，新一代的朝韩骨干人群又有多少关于骨肉亲情的记忆。
于是，这促成了韩国电影的最大优点，就是格局。悲怆的背景下，虽然是小国，但是从来不缺乏历史的沉重。电影在短短的两三个小时甚至更短的时间能够给人以冲击和震撼，那么格局和胆量是不可或缺的。2018年上映的直击上世纪九十年代末韩国大选的谍战片《特工》跌宕起伏，朝鲜的大人物都有出场，而且戏份不少，让观众对那段黑历史看得津津有味，同时，剧中韩国政客的嘴脸也让韩影鞭挞现实的传统丝毫不减。
许多韩国电影，如《国际市场》、《辩护人》、《阳光姐妹淘》都是在北南冲突、政局场景下大开大合的，这本身就让对半岛形势蔚为关心的国人兴趣陡生；而对于可能任何国家都会出现的问题，韩影毫不留情的进行了血淋淋的揭露，如《熔炉》等影片，甚至影响到了韩国的司法和立法。由于电影的特殊效应，韩国的导演和艺人在业界也都享有盛誉。
而反观日影，却多了一些暧昧之气。日本电影中，口碑好的多是一些动漫，比如宫崎骏的《千与千寻》等，日本人好像不会刻意通过电影表现什么，而日本内
部长期以来也有很多的战乱，也有很深刻的课题，但是宏大的画卷却无法用电影的艺术形式表现出来。很多日本电影，倾向于传递默默温情，更有一些校园题材，而这些，无疑通过叙事特质更突出的电视剧来表达更好一些，因此，日本电视剧反而主题鲜明、拍摄手段换构思都比较清奇，容易成为经典，比如《东京爱情故事》、《昼颜》等等。
日剧另外一个有点就是短小精干。除了有国家使命的大河剧一般会有四五十集之外，大多数日剧只有十二集或更少。这让你很轻松能够读到一个完整的故事，而韩剧和中国电视剧一样，基本上五十集以内都算少的，这和韩流的商业推广有一定的关系，客观现实是若非居家的主妇，很难有人疯狂的将韩剧尽览。
大多数韩影和日剧都有满满的正能量，主题鲜明。如果你想更加真切的体会人生，建议韩影和日剧伴随你，了解一衣带水的近邻，也思考身边人、身边事，而且，很多作品之中都有你期望的主题。
