2025 年的最后一天，当城市被跨年的喧嚣包裹，一部藏着老上海弄堂烟火气的电影《过家家》，正以最温柔的姿态叩击观众的心门。这部由李太言执导，成龙、彭昱畅、张佳宁主演，韩三平监制的作品，彻底打破了观众对 “成龙电影” 的固有想象 —— 没有飞檐走壁的特技，没有紧张刺激的追逐，只有一位患阿尔茨海默症的老人，和一个租房青年，在斑驳的砖墙与吱呀的木门前，上演了一场关于记忆、陪伴与救赎的 “错位亲情”，成为年末影市最治愈的暖流。
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提起成龙，银幕上那个身手矫健、总能在绝境中化险为夷的 “功夫巨星” 形象早已深入人心。但在《过家家》里，他卸下了 “大哥” 的光环，变成了弄堂里普通的老人老周。老周曾是十里八乡有名的木匠，一双巧手能将普通木料雕琢成精致摆件，可阿尔茨海默症像一层薄雾，渐渐模糊了他的记忆。他会对着刚做好的木工活发呆，忘了自己要送给谁；会在买菜时迷路，站在熟悉的路口却叫不出街名；更会把租住在自家阁楼的青年小彭，错认成早已过世的儿子，拉着他坐在院子里的老藤椅上，絮絮叨叨讲起几十年前的往事。为了演好这个角色，成龙提前数月走进养老院，跟着护工学习照顾阿尔茨海默症患者的细节，观察他们说话时的语气、走路的姿态，甚至刻意 “遗忘” 日常小事，沉浸式感受记忆一点点流失的无助。拍摄老周误将酱油当醋倒进锅里，却固执地说 “我没记错” 的戏份时，成龙眼角的迷茫与孩童般的倔强，让在场工作人员红了眼眶 —— 这一次，他不再是无所不能的英雄，只是一个在时光里走失的老人，那份真实的脆弱，比任何特技都更有力量。
彭昱畅饰演的小彭，是无数在大城市打拼的年轻人缩影。为了节省房租，他租下老周家的阁楼，本想在弄堂里过一段安稳日子，却没想到被卷入老周的 “记忆迷宫”。起初，他对老周的糊涂行为充满无奈：刚整理好的房间被翻得乱七八糟，准备用来谈工作的文件被折成纸飞机，加班到深夜回家，还会被坐在门口的老周拉住，硬塞给他一块早已凉透的糖。可随着相处，小彭渐渐在老周的 “糊涂” 里，看到了藏不住的温柔。老周会在下雨天，默默把他晾在阳台的衣服收进来，叠得整整齐齐；会在他因工作失误沮丧时，用含糊不清的话安慰 “没事，有爸在”；甚至会记住他不吃香菜的习惯，做饭时特意把香菜挑出来。彭昱畅将小彭从抵触到心疼的心理变化，揉进了一个个细微的动作里：从最初不耐烦地抽回被老周拉住的手，到后来主动扶着老周慢慢走；从敷衍地应付老周的 “胡话”，到认真听他讲完那些重复了无数遍的往事。一场小彭陪老周 “过家家” 的戏，他坐在小板凳上，假装自己是老周的儿子，听老周讲起小时候的趣事，眼底的温柔与心酸交织，让无数观众想起自己在外打拼时，对家中老人的牵挂与愧疚。
张佳宁饰演的周晓晓，是连接老周过去与现在的纽带，也让影片的情感维度更加丰满。作为老周的女儿，晓晓因工作繁忙，无法时刻陪伴在父亲身边，只能委托小彭帮忙照顾。每次回家，她都会给父亲带他爱吃的老字号糕点，却常常要面对父亲认不出自己的尴尬 —— 老周会盯着她看半天，小心翼翼地问 “你是…… 隔壁的小姑娘吗”。为了唤醒父亲的记忆，晓晓翻出家里的老照片，一张一张给老周讲背后的故事，讲他当年如何为了给她做一把木梳，熬夜赶工；讲他送她上大学时，在车站偷偷抹眼泪。张佳宁将晓晓的愧疚与坚强，藏在每一个眼神和动作里：给父亲喂饭时，她会先吹凉勺子里的粥；看到父亲认出自己时，她眼底瞬间亮起的光，又在父亲下一秒忘记时悄悄黯淡。一场晓晓抱着父亲的木工工具箱落泪的戏，没有一句台词，却道尽了 “子欲养而亲不待” 的遗憾，也让观众更加懂得陪伴的珍贵。
影片的动人之处，还在于对老上海弄堂生活的细腻描摹。导演李太言特意选择了上海老城区的真实弄堂取景，斑驳的砖墙爬满藤蔓，阳台上晾晒的蓝布衫随风飘动，巷口的修鞋匠、卖早点的摊贩、下棋的老人，构成了一幅充满生活气息的画卷。老周坐在弄堂口的藤椅上，看着来来往往的行人，阳光透过树叶的缝隙洒在他身上，画面温暖而宁静；小彭下班回家，会和弄堂里的邻居打招呼，买一份刚出炉的生煎包，咬一口满是汁水 —— 这些充满烟火气的细节，让老周与小彭的故事有了更坚实的现实底色，也让观众仿佛置身于那个慢节奏的年代，感受着人与人之间的温情。
《过家家》没有激烈的冲突，没有华丽的特效，却用最朴素的故事，讲述了最动人的情感。老周的记忆或许会流失，但他对家人的爱从未消散；小彭的生活或许充满疲惫，但他选择用善意温暖陌生的老人；晓晓的工作或许忙碌，但她始终没有放弃对父亲的关爱。在这个快节奏的时代，这部电影就像一杯温热的茶，缓缓滋润着观众的心灵，让我们在笑声与泪水里，重新审视亲情的意义，思考陪伴的价值。
