说起民国时期的段子手，我最喜爱的无疑是“才子型”文学家钱钟书先生。其笔下幽默风趣的段子，令人时而捧腹，时而惊叹，时而沉思。
钱先生唯一的长篇小说—《围城》，既以幽默犀利的语言揭示出人生围城的残酷，又以奇思精妙的段子勾勒出点睛之笔。此书历时两年，是作者“锱铢积累”完成的，故事发生在1920—1940年代，描述了一批海外留学生归国后的经历，他们代表了当时中国的某一部分社会，某一部分人。通过主人公方鸿渐的四段感情经历和三段就业经历，展现 出当时社会中人们面临婚姻、职业以及人生愿望求而不得的困境与苦闷。正如文中所言：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲出去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”
《围城》被视为现代文学史上独特的讽刺小说，是“新的儒林外史”，不过，我爱此书更多因小说中的妙言妙语，那新颖独特的段子，直叫人佩服这位幽默大师深厚的文化底蕴，譬如写方鸿渐失恋后，周太太好奇的一段'人家的天地里，他进不去，他的天地里，谁都可以进来，第一个拦不住的就是周太太'；又如鸿渐评论对丑人的态度时，作者又写道'对于丑的人，细看是一种残忍—除非他是坏人，你要惩罚他'；再如鸿渐、辛媚一行五人到达三闾大学后的段子则是'同路的人，到目的地就分散了，好像一个波浪里的水打到岸边就四面溅开了'。诸如此类的奇句精句，文中不胜枚举，可说语言文字经钱先生之笔，已达到登峰造极之处，故而自己在写作时，偶尔也会刻意模仿一二，赏析精言妙语也成为我读《围城》最大的享受。
读《围城》为先生之妙语连珠叫好的同时，不由得思量写《围城》的钱钟书究竟有怎样的才情？又是如何修炼出下笔如神的能耐？难不成他也如唐之李太白，宋子苏东坡为天降奇才？非也，非也，从小说里的细枝末节结合杨绛先生的《钱钟书与围城》及其在《我们仨》里的描述，个人从中总结为以下几点，窃以为此值得自己码字写作时学习一二。
1.宁可食无肉，不可居无书—博学之，审问之，慎思之，明辨之
据资料获悉钱先生自小就是读书的种子，他好读书，亦求甚解，儿时喜欢孜孜不倦的捧着《西游记》、《水浒传》、《三国演义》一类的经典名著阅读，寒暑假里也不放过读书的机会，诸如《小说世界》、《红玫瑰》之类的刊物皆成为他的囊中物。
成家后，钱钟书携妻前往欧洲留学，求学之余，夫妻二人常以读书为乐，他终日博览群书，中西新旧书籍、哲学心理学方面的书都是他爱读的。抗战爆发后，钱钟书蛰居上海，期间新书、旧书买了许多，借来书更是数不胜数，他常说“书非借不能读”。买书、借书、读书便是他最大的乐趣。
钱先生好读书，更有做笔记的习惯，有时用于笔记整理的时间远超于阅读作品的，他笔记有中文、外文以及日札，数目惊人。
终其一生，他读书之广、读书量之大、笔记之多，令吾辈惭愧。
2.活学活用，推陈出新
窃以为知识本身不是力量，对知识的运用才会发挥其光和热，倘若知识学而不用，那么也就失去了学的意义和价值。《围城》里钱钟书的才华尽情挥洒，对文学知识的借用用的妙且恰到好处。
像写鸿渐一行人等到“欧亚大旅社”就餐时，作者描写桌面油腻的一段：“桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠夫打了耳光的脸，刮得下斤把猪油”，每读此处，个人都忍不住大笑，仅仅是桌面的油腻，作者以《范进中举》里的被打耳光的范进打比方真真是构思奇特。再如，讽刺“知识分子”赵辛楣的一段文字，作者又巧借李健吾的剧本《这不是春天》描绘出峰回路转的效果，让读者看到当时尴尬的赵辛楣犹如孩童背书忘记了句子，只能抓耳挠腮的自问是“春夏秋冬”的那一个，让人读后不由会心一笑。
3.观察分析，善用比喻
《围城》中，作者鲜用陈词滥调而是善于发现细节以令人熟识的、具体化的事物做比喻，将新颖的段子一个个如抖包袱般抖给作者，我想这也是本书值得欣赏之处。开盘句作者便用了比拟的手法写夜色-夜彷佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳抱住了分不出身来；形容鸿渐夫妇吵架时则有以“吵架像是夏天的暴风雨吵得厉害，过的快。
书中幽默犀利的段子，经作者的春秋笔法，呵成一幅“深于一切语言，一切啼笑”的漫画，深入脑海，同时，作者“泛读书、做笔记、活运用、抓细节”之长处，值得个人码字时刻意学习，刻意练习。
